(Bienvenue à Route à Endgame , où nous revisitons les 22 films de l'univers cinématographique Marvel et demandons: «Comment en sommes-nous arrivés là?» Dans cette édition: Iron Man 3 apporte un style personnel au MCU, même s'il trébuche dans le homestretch.)
Après six films aboutissant à un croisement sans précédent, l'univers cinématographique Marvel était arrivé. Les Vengeurs a établi une nouvelle norme pour les superproductions estivales, bien que la préoccupation à l'avenir (pour les sceptiques et vraisemblablement pour les cadres de studio) soit celle de rendements décroissants. La première sortie solo d'Iron Man après la bataille de New York avait pour mission de ramener le public pour plus, tout en établissant la capacité de Marvel à raconter de nouveaux types d'histoires. En effet, il fallait dramatiser le passage du monde de Les Vengeurs , tout en se déroulant entièrement en son sein.
En termes simples, la question Iron Man 3 devait répondre était, 'Que ce passe t-il après?' Marvel serait-il proche de rivaliser avec le spectacle de sa première équipe? Et bien non. Là encore, peut-être que ce n’était pas nécessaire. Iron Man 3 n'a rien à voir avec Les Vengeurs. En fait, il n'a pratiquement rien de commun avec Homme de fer et L'homme de fer 2 , bien que ce qu'il ait - malgré un autre arc de personnages vaguement défini - est quelque chose que seule une poignée de films Marvel peut se vanter.
Il a un sens unique de l'identité.
Du noir à l'essentiel
En dehors de l'étrange inclinaison oblique dans Thor (et un drame silencieux et autonome L'incroyable Hulk ), Captain America: le premier vengeur était sans doute le seul film de «Phase 1» à contourner les pièges visuels du genre. Vous pouvez remercier Joe Johnston de Le Rocketeer pour cela, mais tous les films Marvel n'ont pas le luxe d'un bac à sable d'aventure d'époque.
Même Les Vengeurs , qui a livré l'un des plus beaux spectacles à succès de cette décennie, n'a pas fait un usage particulièrement efficace de la narration visuelle jusqu'à sa bataille finale. Ses battements majeurs du troisième acte ont fonctionné parce qu'ils traduisaient le personnage en action, par exemple, le long métrage fluide où les Avengers se battent en tandem pour la première fois. Une de ses seules scènes sans action, où le sous-texte était exprimé visuellement - la promenade silencieuse de Captain America dans un monde inconnu - a été coupé du film .
Pour la plupart, les films Marvel reposent sur un dialogue simple pour fournir des informations émotionnelles. Iron Man 3 pourtant , se sent comme la première entrée de la série où les cinéastes se sont vu accorder une marge de manœuvre visuelle. Pour une fois, le résultat final n'était pas, comme le dit le critique Matt Zoller Seitz, un 'Produit à saveur de film.'
Malgré les notes du studio, il a été forcé d'adhérer (comme échanger sa méchante pour une femme masculine vendre plus de jouets ), Iron Man 3 est un film de Shane Black de bout en bout. Sa consistance tonale est entièrement fonction de son histoire. Black met souvent ses films autour de Noël parce que il sent les vacances 'Représente un peu de bégaiement dans la marche des jours, un silence dans lequel nous avons une chance d'évaluer et de rétrospecter nos vies.' Quand Noël arrive pour Tony Stark (Robert Downey Jr.), il est seul dans un endroit reculé du Tennessee, loin de Happy Hogan (Jon Favreau) et Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), les êtres chers qu'il a mis en danger.
L'histoire de Stark a commencé avec la construction d'une armure pour échapper à une grotte isolée. Ici, pour la première fois de la série, il est obligé de trouver un moyen de sortir de son isolement sans l'aide de ses costumes. La scène est prête pour que Stark réfléchisse à ses décisions et à son poste. Avengers identité en ce qui concerne le personnage d'Iron Man. Le film ne colle pas tout à fait à l'atterrissage en ce qui concerne ces thèmes, mais il trouve un élan passionnant dans la façon dont il les articule.
Noir et directeur de la photographie John Toll ( La mince ligne rouge, Cloud Atlas ) s'écartent de la palette lumineuse de Les Vengeurs pour livrer une entrée plus sombre, à la fois visuellement et émotionnellement. Le film entier est glacial avant même que Stark ne reste coincé dans la neige. L'éclairage froid définit la texture de chaque espace, et les tons sourds de la conception des productions ne sont interrompus que par des explosions d'un rouge profond. Le film est terne sans être austère, et les personnages doivent constamment se battre pour sortir de l'ombre.
Dans plusieurs scènes, la caméra observe au lieu de faire preuve d'empathie. Nous voyons la rencontre de Pepper Potts avec Aldrich Killian (Guy Pearce) à travers les yeux de Happy Hogan, alors qu'il est assis au loin, transmettant les informations à Stark par téléphone. Le noir, comme Hogan, regarde les gens et le cadrage visuel empêche constamment Stark de se connecter avec ceux qui l'entourent. Après l’attaque de la maison de Stark, il a été expulsé de force de son propre récit et lancé à des milliers de kilomètres. Physiquement et émotionnellement, il ne pouvait pas être plus distant.
La cinématographie fluide, combinée à la fluidité de l’action et du dialogue de Black (le scénario a été co-écrit par Drew Pearce) donne Iron Man 3 une texture nettement «cinématographique» - c'est-à-dire fortement tributaire de l'audio et des visuels sans dialogue pour transmettre du sens - le genre que peu de films Marvel peuvent revendiquer. Downey Jr. souligne l'affaire avec son esprit sec comme d'habitude, et sa séparation émotionnelle devient nécessaire pour qu'Iron Man puisse se (re) définir par rapport aux autres.
Malgré la qualité distancielle des scènes de groupe, le film va au-delà de l'exercice d'observation aux bons moments. Son point de vue change de manière discordante lorsque le P.T.S.D. de Stark. vient au premier plan. Le cadre se referme sur lui avec fureur, jusqu'à ce que tout ce que nous pouvons voir, ou ressentir, soit la panique. Iron Man 3 est à son plus puissant lors de l'exploration des effets psychologiques de Les Vengeurs sur Stark, bien que malheureusement, il arrive aussi un moment où ce fil d'histoire vital est balayé au hasard.
âge de la scène post crédit d'ultron
Rien n’a été pareil depuis New York
Tony Stark était autrefois connu comme le super-héros alcoolique de Marvel - Démon dans une bouteille (1979) est son histoire la plus instrumentale - et bien que l'alcoolisme du personnage ne trouve jamais sa place dans les films, la nature addict de Stark se manifeste sous différentes formes. Dans Iron Man 3 , sa dépendance est de construire une armure protectrice, et elle est exacerbée par un traumatisme.
Psychologue clinicienne Dr Andrea Letamendi fait valoir que les symptômes de Stark pourraient, en fait, être interprétés comme un trouble de stress post-traumatique, ou P.T.S.D. Il semble afficher quatre facteurs clés pour le diagnostic:
- Éviter les déclencheurs de traumatismes potentiels qui mènent à l'anxiété.
- Hyper-excitation (il est éveillé depuis 72 heures lorsque le film commence).
- Souvenir vivant via des rêves et des visions.
- Déficience fonctionnelle en ce qui concerne les relations personnelles.
Plus pertinemment, Tony Stark est également plus vulnérable au P.T.S.D. que l’être humain moyen, en raison de ce que Letamendi appelle le «redéploiement». Stark a vécu et revivre un traumatisme depuis la toute première scène de Homme de fer . Sa voiture a été bombardée, il a eu des éclats d'obus dans sa poitrine, il a été kidnappé et torturé, et il a passé le reste de la série mêlé à de violents conflits. L'armure d'Iron Man est autant une dépendance qu'un symptôme, un peu comme les soldats affligés par le P.T.S.D. dormant avec des fusils à leur chevet (Stark appelle même l'un de ses costumes dans son sommeil).
Il existe maintenant 42 versions de l'armure d'Iron Man, chacune créée pour différentes éventualités. Le 42nd, que Stark opère à distance depuis son espace de travail, a même commencé à le remplacer dans ses interactions avec Potts. Il est figé au moment où il a survolé le trou de ver au-dessus de New York, et sa technologie l’a dévoré,
Le film dramatise les symptômes de Stark avec aplomb. La caméra lointaine et lointaine est remplacée par des zooms rapides et des gros plans inconfortables lorsque son anxiété fait son apparition. Les changements visuels semblent inévitables, l'objectif devient un autre mur se rapprochant de Stark alors que nous, le public, poussons et poussons dans sa psyché, empiétant à la fois sur son espace personnel et ses souvenirs les plus traumatisants.
Les expériences de Stark en Les Vengeurs sont collectivement appelés «New York». Ceci, ajouté à son attitude vengeresse et autodestructrice à l’égard du terroriste vaguement du Moyen-Orient, le Mandarin (Ben Kingsley) rappelle le ténor politique de l’Amérique après le 11 septembre - bien que sans fin, malgré le potentiel d’exploration de la paranoïa de guerre.
Cependant, la route spécifique de Stark vers le rétablissement rend Iron Man 3 une suite remarquable. Dans le contexte de l'univers partagé de Marvel, son arc dans ce film consiste à abandonner sa propre histoire d'origine, et son voyage pour le faire signifie passer au-delà des événements de Les Vengeurs . Autant que Iron Man 3 Il s'agit de définir Iron Man en dehors de ses costumes, il s'agit également de définir ce récit plus large en dehors de ses moments les plus reconnaissables.
