(Bienvenue à Route à Endgame , où nous revisitons les 22 films de l'univers cinématographique Marvel et demandons: «Comment en sommes-nous arrivés là?» Dans cette édition: L'incroyable Hulk , Le film de monstres oubliés de Marvel forme une pièce de puzzle vitale du MCU.)
Bien qu'il comporte de nombreuses références croisées, L'incroyable Hulk se démarque du pack Marvel grâce à son approche distincte. Il s'agit moins d'un «film de super-héros» et plus d'une «image de monstre classique», associant ces tons avec une facilité surprenante, tout en utilisant le type de caméra cinétique habile que le reste du MCU correspond rarement. Cependant, en essayant d'épouser ses récits de duel, le film commence à trébucher.
Juste six semaines après Homme de fer maison nettoyée à la billetterie , L'incroyable Hulk a été accueilli avec une fanfare moins enthousiaste. À cinq ans à peine d'Ang Lee Ponton (de filmer L'incroyable Hulk peut aussi bien avoir été une suite douce de), le film monstre de Louis Leterrier n’a peut-être pas donné quelque chose de nouveau au public, mais il a utilisé un langage familier pour s'intégrer dans le puzzle en pleine croissance de Marvel.
séquences de bandes dessinées de retour à la maison de spider-man
Un miroir sombre pour Homme de fer
L'incroyable Hulk s'ouvre sur un flash-back sous la forme d'un montage sinistre, alors que la partition troublante de Craig Armstrong prépare le terrain pour la première transformation de Bruce Banner (Edward Norton). Le générique joue sur des rangées de rayons X faiblement éclairés (et les plans de l'armée Stark Industries) avant de passer à la perspective de Hulk, alors qu'il déchire ses ennemis et ses proches.
Bruce Banner est à la fois le monstre de Victor Frankenstein et de Frankenstein, et les citadins en colère qui le poursuivent sont le gouvernement américain. Ils appellent Hulk «l'épouvantail», le même descripteur qu'ils ont utilisé pour Tony Stark lorsqu'il est intervenu au Moyen-Orient. L'incroyable Hulk cependant, est beaucoup plus disposé à faire des méchants de l'armée américaine que son prédécesseur financé par le Pentagone, Jon Favreau’s Homme de fer .
L'armée américaine vise à saisir le pouvoir de Hulk, à le recréer et à le militariser, comme ils le feraient également avec les costumes de Stark en L'homme de fer 2. Seulement plutôt que de s'emparer de la technologie, ils traitent Bruce Banner lui-même comme une propriété du gouvernement. Bien que, tout comme Stark lui-même, l'armée intervienne dans un pays étranger pour sortir une arme «des mauvaises mains», dans une articulation plus précise de la politique militaire post-11 septembre que Homme de fer .
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À peine six semaines après sa première entrée, Marvel a retourné son propre script. Les méchants du gouvernement ténébreux occupaient désormais le même espace narratif que le héros phare de la série. Cela a fourni au MCU l'occasion de confronter deux personnages aux relations extrêmement différentes au pouvoir militaire - Iron Man et Hulk - l'un contre l'autre. La scène de clôture du film fait même allusion à ce conflit lorsque Stark se présente. Là où Stark peut simplement enlever son costume, Banner ne peut pas se débarrasser de Hulk, peu importe ses efforts. Là où le premier film de Marvel parle de Tony Stark en train de devenir l’Iron Man, le deuxième parle de Bruce Banner essayant de ne pas devenir Hulk. La série les positionne comme les côtés d'une pièce avant de se rencontrer, bien que dans ce qui semble être une occasion manquée majeure, cette dichotomie ne sera jamais payée dans les prochains versements.
Pendant que L'incroyable Hulk a peu d'impact logistique sur les autres films Marvel, il forme un pont thématique intéressant. Il développe l'état politique de ce monde fictif et les défis auxquels les nouveaux héros pourraient être confrontés aux mains de l'armée américaine. Cependant, c'était aussi la première et la dernière fois de la série qu'une aile du monde réel du gouvernement américain se voyait présenter des motifs douteux. Ceci, malgré les futurs films qui tentent de tenir pour responsables des idées générales sur la puissance militaire.
Pour le meilleur ou pour le pire, L'incroyable Hulk La contribution durable de la tapisserie Marvel est son bref lien avec Captain America: le premier vengeur. Le film est jonché de pierres angulaires d’un monde à découvrir, mais ces idées fonctionnent au détriment du film. Ils contribuent grandement au concept d'univers partagé, et ils font même écho aux héros et aux méchants dans les futurs films Marvel, mais le propre récit de Hulk finit par être modifié dans le processus.
L'histoire des méchants
Emile Blonsky (Tim Roth) est l’un des hommes armés des opérations spéciales sur la queue de Banner. Bien avant qu'il ne devienne The Abomination - une version tordue et mal formée de Hulk - Blonsky est d'abord transformé en «Super Soldier», via la même expérience qui a créé Captain America. Blonsky peut aussi bien être un méchant de Captain America, car il a plus en commun avec Red Skull qu'avec Hulk. Un point en faveur de Blonsky, mais pas dans le film.
Alors qu'il poursuit Hulk à l'Université de Culver, Blonsky sprinte vers la créature avec faim et désespoir, comme s'il convoitait le pouvoir de Banner. Aussi fort que Blonsky l'est déjà, il en veut plus. Il manque d’être au sommet de ses capacités, et donc sa recherche impitoyable de force le conduit à s’injecter du sang de Banner, commençant ainsi sa mutation.
la fabrication de la force s'éveille
Dans une inversion de ce que beaucoup perçoivent comme le «problème Marvel» - les méchants de la série n’ont pas autant de poids que ses héros - le récit de Blonsky est précis. Ce qu’il veut, pourquoi il le veut et ce qu’il représente dans le contexte politique plus large sont clairs: l’abomination est le résultat affreux de la poursuite incontrôlée du pouvoir par l’armée américaine.
Alors que Hulk vs Abomination est le deuxième d'une longue série de batailles Marvel entre les héros et leurs versions miroir, le méchant présente ici un dilemme narratif. Sur le plan thématique, l'Abomination est presque entièrement déconnectée de Hulk, bien qu'elle soit née de son ADN. Là où Bruce Banner n'a jamais voulu que se débarrasser du pouvoir, Blonsky veut l'accumuler, mais leurs désirs opposés ne s'affrontent que sous la forme de batailles physiques. Hulk ne fait face à aucun défi moral dans cette histoire, puisque Banner n’est jamais tenté par le pouvoir et que la résolution du film est simplement une question de savoir qui peut frapper plus fort.
Bien que l'Abomination s'adapte à l'ensemble du tissu du film, il n'est pas une feuille utile pour Hulk. Il est, cependant, un parallèle convaincant avec le général Thaddeus «Thunderbolt» Ross (William Hurt). Il est le pouvoir même que Ross espère armer, exposé à son plus destructeur. Alors que Banner craint ce qu'il pourrait devenir s'il se perd, le soldat Blonsky est toujours, toujours en contrôle. Blonksy fait peu pour refléter la rage de Banner, mais il agit comme une incarnation destructrice de ce que Ross et l'Amérique feraient avec l'énorme force de Hulk.
En voyant Blonsky exercer ce pouvoir à la fois intentionnellement et sans contrôle, Ross commence à voir Hulk, poussé par l'instinct, comme le moindre de deux maux. Dans un film où Ross était le protagoniste, un homme aveuglé par sa quête du pouvoir au point d'aliéner sa fille (Liv Tyler), sa réalisation serait l'aboutissement thématique parfait. La réapparition de Ross dans Captain America: guerre civile , dans lequel il tente de maîtriser les Avengers, se sent comme une extension logique de cette histoire.
Mais qu'est-ce que tout cela fait pour Bruce Banner, l'acteur principal du film?
