Le magnolia est une fleur vivace: sa floraison récurrente signale l'arrivée du printemps et l'écorce de l'arbre dont il pousse peut être utilisée pour traiter anxiété et cancer . Magnolia Boulevard est une rue qui traverse Burbank, en Californie, la capitale mondiale des médias, à quelques kilomètres d'Hollywood et du centre-ville de Los Angeles. Aucune de ces choses n'est expliquée directement dans Magnolia , scénariste-réalisateur Paul Thomas Anderson Opus de 1999, mais même sans en avoir conscience, le spectateur commence à comprendre intuitivement comment la beauté, la complexité et la fragilité d’une fleur peuvent être liées à la tapisserie des vies exposées dans le film.
Magnolia est un film pour jeune homme. C’est une Saint-Valentin froissée et mouillée de la vallée (San Fernando, où se trouve Burbank et où se déroule le film). Anderson était encore dans la vingtaine quand il l'a fait, et juxtaposé à la moitié arrière mature de sa filmographie à ce jour, il vibre comme un chien tombé sans laisse. Parfois, il aboie dans l'inconnu avec des sous-graphiques elliptiques. Parfois, il poursuit sa propre queue, rebouclant sur lui-même avec des coupes croisées en croissant. Bien que tout cela reste un nuage d’émotion persistant, celui qui asservit les gens jusqu’à ce qu’ils soient libérés par une pluie de grenouilles.
Après le succès de Nuits Boogie , L'exubérance d'Anderson film de famille porno , New Line Cinema a donné carte blanche au jeune cinéaste pour réaliser un drame très personnel de 3 heures avec une distribution d'ensemble et le plus gros budget de sa carrière. Blâmez le public, blâmez Internet, blâmez les dirigeants de studios averses au risque, mais les gardiens d'Hollywood ne permettent plus à de nombreux films comme celui-là d'entrer dans le multiplexe. Dans Collatéral , Tom Cruise Le tueur à gages en acier de L.A. considérait L.A. comme un endroit «trop étalé, déconnecté». Dans Magnolia , il joue Frank T.J. Mackey, un animateur de séminaire de séduction misogyne dont l'histoire se mêle à celle d'autres personnages pour former le récit d'avers, où tout est interconnecté malgré l'étalement disgracieux.
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Si Magnolia n'a pas la rigueur formelle d'Anderson chef-d'œuvre du film monstre , Il y aura du sang , il compense avec une abondance de personnages - ou de personnages, puisqu'il s'agit, comme mentionné, d'un film d'ensemble. ( Magnolia est essentiellement la réponse californienne d'Anderson à celle de Robert Altman Nashville ). Une partie de la caméra peut sembler tape-à-l'œil si vous êtes enclin à remarquer de telles choses ou à attirer l'attention sur elle-même même si vous ne l'êtes pas. Objectif du directeur de la photographie Robert Elswit fouets autour dans les maisons et s'installe Rainures Steadicam sur les épaules des gens qui vont et viennent dans les couloirs: tout «pour l'élan», tout comme Aimee Mann chante sur la bande originale.
Les chansons de Mann, la partition du compositeur Jon Brion et les sélections de juke-box d'artistes comme Supertramp dynamisent le film avec un flux et un reflux musical. Au lieu de chapitres appropriés, à la manière d'un film de Quentin Tarantino, la combinaison des mises à jour météorologiques et de la musique Magnolia lui donne le sentiment d'un conte tranche de vie qui se déroule en mouvements significatifs, comme une symphonie de concert. La Honda Civic blanche de Pulp Fiction apparaît, et en arrière-plan, il y a des références cachées à Exode 8: 2, donnant au film une importance quasi religieuse, similaire à ce que Tarantino a fait avec le discours Ezekiel 25:17 de Jules Winnfield.
Des vies connectées par plus que le hasard
Dans ce monde, la pluie de grenouilles tombe sur les justes et les injustes. Magnolia comprend trop bien cela: si bien, en fait, qu'à la fin d'une longue journée, il interrompt sa météo régulièrement programmée avec une pluie de grenouilles littérale. À ce moment-là, nous connaissons déjà bien les personnages, un désordre aux yeux larmoyants de personnes ayant des problèmes et des sentiments refoulés, selon la norme du film Anderson.
Le personnage de Julianne Moore, Linda Partridge, est le plus hystérique du groupe. Réprimandant les pharmaciens qui jugent pour l'avoir appelée «dame», Moore joue à l'arrière de la maison, presque au point de satire. Magnolia a ses moments amusants, comme lorsqu'un spectateur accourt à la fenêtre d'une voiture qui vient de s'écraser et reconnaît instantanément le conducteur adulte comme un ancien élève de génie d'un vieux jeu-questionnaire. Est-ce que Donnie Smith est vraiment si célèbre ou vit-il simplement son pire cauchemar?
Comme Nuits Boogie , Magnolia a fait un grand usage de la capacité comique latente de John C. Reilly, des années avant qu'il ne commence à apparaître dans des films avec Will Ferrell. Ici, il incarne l'agent Jim Kuring, un flic simple et au cœur pur qui soliloque seul dans sa voiture à propos d'essayer de faire le bien pendant que nous traversons cette vie. Répondre à une perturbation sonore le met sur le chemin de Claudia Wilson (Melora Waters), une femme étroitement enroulée avec une abondance d'énergie secrète de cocaïne.
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Claudia peut à peine se tenir immobile. Elle s'agite à travers le film comme quelqu'un avec toutes ses terminaisons nerveuses exposées - mais c'est la nature de Magnolia lui-même. C’est un film qui montre ses émotions, grandes et baveuses, dans l’espoir de couper à travers toutes les prévarications du dîner et d’être vu et reconnu par un autre humain (le spectateur). Lorsque Jim se fraye un chemin dans l'appartement de Claudia en sa qualité officielle de policier, elle vient d'avoir une rencontre indésirable avec son ancien père, l'animateur de quiz-show Jimmy Gator. Philip Baker Hall, qui a partagé la vedette avec Reilly dans le premier long métrage d’Anderson, Huit dur , joue le bien nommé Gator, qui commence à ressembler à la personnalité de la télévision britannique en disgrâce Jimmy Savile au fur et à mesure que le film progresse (ou à l'un des nombreux autres abuseurs sexuels de célébrités).
Le film continue comme ça, coupant les perspectives et liant la vie de ses personnages dans une chaîne de solitude, de ressentiment, de regret et éventuellement de sérendipité. L'un des participants à l'émission de Jimmy, Que savent les enfants? , est Stanley Spector, un enfant prodige exploité par son père (les péchés du père étant un motif récurrent dans ce film et dans d'autres films d'Anderson). Stanley veut juste aller aux toilettes, mais ses maîtres adultes ne le laisseront pas parce qu'ils font partie de la machine d'exploitation. C’est du spectacle.
Revoir Magnolia en 2019, voir Felicity Huffman et son mari dans la vraie vie, William H.Macy, dans le même film, sert de rappel malheureux du scandale de corruption d'admission à l'université de cette année, mais d'une manière étrange, la notion d'un parent égaré tirant des ficelles illégales pour s'assurer que le bien-être futur de leur enfant n'est pas si éloigné du personnage de Macy, qui dit qu'il a «beaucoup d'amour à donner» mais ne sait pas où le mettre. En tant que Donnie adulte, il est le genre d'homme que les mouches de bar veulent éviter parce qu'il est 'non seulement ennuyeux, mais une cause d'ennui chez les autres.'
champ de rêves 2 : lock-out
Nous ne pouvons pas tous glisser sans effort dans cette vie en tant qu’animaux sociaux grégaires. Levez la main si vous avez déjà eu l'impression que vos propres tentatives de connexion ou de conversation avec d'autres personnes étaient ennuyeuses ...
Earl Partridge qualifie sa propre situation d'homme au lit d'ennuyeuse, mais il est dévastateur de l'entendre dénouer ses regrets alors qu'il meurt d'un cancer. Comme Le maître , partie de Magnolia La crudité de la scène englobe une certaine stagnation qui se fait sentir dans les transitions de scène. C'est le cas lorsqu'il coupe à Earl avec son infirmier, Phil Parma (feu le grand Philip Seymour Hoffman), à son chevet. Il y a toujours ce moment où vous savez que vous êtes sur le point d'assister à une puissante vitrine d'acteur.
Robards, connu pour ses rôles mémorables dans Il était une fois en Occident, tous les hommes du président, et d'autres films, décédés environ un an après Magnolia sortent en salles, donc sa performance est imprégnée d'une réelle fragilité humaine. Il y a une partie, plus tard, où il glisse en voix off avec Earl alors que le film revient sur Jimmy Gator, qui est également en train de mourir d'un cancer. Il ne nous reste plus que le bruit de la pluie et les cris et gémissements hantés d’Earl. «Le plus grand regret de ma vie: j'ai laissé partir mon amour.» Cette ligne me touche à chaque fois.
Earl est également séparé de son fils, Frank T.J. Mackey. À l'époque, Tom Cruise était entreprendre des entreprises plus risquées dans sa carrière qui n’impliquait pas de cascades défiant la mort. 1999 a également été l’année où il a enfilé un masque vénitien et a chuchoté «Fidelio» dans le dernier film de Stanley Kubrick, Oeil large . Anderson est venu lui rendre visite sur le tournage de ce film, et la musique d'entrée de Frank quand il entre pour la première fois sur scène pour son séminaire est le thème du lever du soleil de «Ainsi parlait Zarathustra» de Strauss - une pièce liée de manière indélébile à Kubrick, grâce à son utilisation. dans 2001: Une odyssée de l'espace .
Frank fait partie du vampire Lestat en ce sens qu’il n’est pas le plus gentil des êtres. Il menace de donner des coups de pied aux chiens et, comme nous le savons tous, les cinéphiles n'aiment pas voir les chiens faire du mal. Il existe tout un site Web d'avertissement de déclenchement, DoesTheDogDie.com , consacré à filtrer ces types de spoilers. Le chien est Dieu épelé à l'envers et Dieu rime avec Dodd , et est-ce une coïncidence, une question de hasard stupide, ou est-ce que tout cela fait partie d'un grand dessein?
Si cela semble être un non-sequitur, Magnolia n'est pas étranger à ceux-ci. Poser des questions similaires sur l'intervention du destin et la façon dont les vies se croisent, c'est presque un courant de conscience dans la façon dont il a des personnages laissant échapper au hasard des choses comme: «C'est une chose dangereuse de confondre les enfants avec les anges», et «Le livre dit nous en avons peut-être fini avec le passé, mais le passé n’est pas fini avec nous. Une fois, j'ai regardé une scène du film dans un séminaire à New York avec le titre sifflant de «Sacred Surprises in Secular Cinema». Comme l'énigmatique kid rappeur qui apparaît devant Jim, lui disant qu'il peut l'aider à «résoudre l'affaire», il y a plus dans ce film que ce que l'on voit.
Qui est le vrai ver? La signification du rap des garçons
L'intrigue secondaire supprimée avec Orlando Jones jette plus de lumière sur ce qui se passait à l'origine avec le jeune rappeur, Dixon, mais l'explication est plus banale et le fait d'avoir un élément de mystère dans le film joue en sa faveur. Écoutez les paroles de Dixon, comment il parle de «présence», de doubles significations et d’une force qui donne des cadeaux. 'Réfléchissez vite, attrapez-moi, yo, parce que je lance ce que je sais avec une résonance.' Il parle de vieillir, «avec une puce sur l'épaule», et dit à Jim de se taire parce qu'il «n'est pas un confesseur».
«Essayez d'écouter et d'apprendre. Vérifiez cet ego. Arrêtez-vous, je suis le prophète, le professeur, je vais vous parler du Ver, qui s'est finalement retourné pour attraper l'épave avec le cou d'un oppresseur de longue date. Et il fuit le diable, mais la dette ne cesse de s’accroître, et s’il vaut la peine d’être blessé, il vaut la peine d’apporter de la douleur. Quand le soleil ne fonctionne pas, le bon Dieu fait entrer la pluie. »
brew étrange bob et doug mckenzie
Le vrai Worm n’est pas Jones. Bien sûr, c'était le nom de son personnage, mais son personnage a été laissé sur le sol de la salle de coupe et Magnolia demande à être rencontré au niveau où il est perçu par ce qui est à l’écran. Non, le vrai ver ici est Jimmy Gator, l’oppresseur de longue date de Claudia, qui «attrape l’épave» sous la pluie de grenouilles. Si quelqu'un mérite d'être regroupé avec les vers, les alligators, les grenouilles et les démons, c'est Jimmy. Il est le prédateur qui parcourt le marais du showbiz, levant la tête pour sourire à la télé. Il a agressé sa fille. Il a définitivement apporté de la douleur dans sa vie et «vaut la peine d'être blessé», alors le film le bombarde plus violemment avec des grenouilles que n'importe lequel des autres personnages.
L'officier Jim, le bon Jim, pas Jimmy, agit comme un ange gardien pour Donnie, se penchant par-dessus l'épaule droite de Donnie alors qu'il remet l'argent qu'il a volé à son patron dans le coffre-fort au travail. Donnie s'en sort mieux que Jimmy parce que Jim décide de le laisser partir, notant: «Parfois, les gens ont besoin d'être pardonnés. Et parfois, ils doivent aller en prison. Et c'est une chose très délicate de ma part, faire cet appel.
Fabriqué comme une fleur d'origami, regorgeant de langage salé et d'occurrences fortéennes, Magnolia est un film sur le pardon et la réconciliation - avec nous-mêmes et avec les autres. Mais «que pouvons-nous pardonner?» demande l'agent Jim. Clairement, pas tout. Pourtant, les applications curatives de l'écorce de magnolia suggèrent que le pardon, lorsque cela est possible, baigne l'âme.
Quand la chanson «Save Me» arrive à la fin, et que nous entendons Aimee Mann demander à être sauvée «des rangs des monstres qui soupçonnent qu'ils ne pourront jamais aimer personne», Claudia regarde directement la caméra et enfin, son visage s'éclaire avec un sourire. Jim est là, prêt à être un ange gardien pour elle, comme il l'était avec Donnie. Le chant est terminé. Les nuages se sont séparés. Ca va aller. Une manière parfaite de terminer.
