Lorsque Edgar Wright et Simon Pegg et Nick Frost fait Shaun des morts , ils n'auraient jamais pu prévoir cela. Pour eux, Shaun était simplement une manifestation intelligente et amusante de leur amour pour les films de zombies et un moyen de créer quelque chose en dehors de la télévision. Le groupe ne pensait même pas que quiconque le verrait vraiment. Au lieu, toutes les personnes je l'ai vu. Le trio a fait une suite thématique appelée Hot Fuzz, et maintenant ils terminent l'une des trilogies les plus uniques et les plus impressionnantes jamais créées avec La fin du monde .
La fin du monde complète la trilogie Cornetto aux trois saveurs en s'inspirant des idées Shaun des morts, Hot Fuzz et leur donner une tournure de science-fiction mature. Pegg (qui a également co-écrit le scénario avec Wright) joue le rôle de Gary King, un gars cool qui trompe ses quatre anciens meilleurs amis (Frost, Paddy Considine, Martin Freeman et Eddie Marsan) pour qu'ils se dirigent vers leur ville natale. Là, ils tenteront un exploit de boire appelé The Golden Mile: douze pubs, douze pintes, une nuit. En cours de route, les amis commencent à réaliser que quelque chose ne va pas avec leur ville natale. Ce qu’ils apprendront pourrait changer le monde à jamais.
La fin du monde joue maintenant alors nous nous sommes assis avec le réalisateur et deux stars pour parler de la création du film. Avant de voir le film, lisez la première partie de l'interview ci-dessous. Puis revenez lundi, après avoir vu le film, pour la deuxième partie qui plonge profondément dans le monde des spoilers.
/Film: Très bien, alors Shaun of the Dead fait référence à l’horreur, Hot Fuzz fait référence aux films de flics et The World’s End fait référence aux films de science-fiction, mais ce n’est jamais aussi spécifiquement centré sur le cinéma que les deux autres. Y a-t-il déjà eu un moment où cela allait être un peu plus spécifiquement orienté vers le cinéma plutôt que simplement influencé?
Simon Pegg: Je contesterais votre libellé initial. je dirais Shaun des morts est un film d'horreur, Hot Fuzz est un film d'action, et La fin du monde est un film de science-fiction. Nous commentons plus sur d'autres films dans Shaun des morts parce que c’est spécifiquement dans l’univers de Romero et que le titre est un riff du film. Hot Fuzz est une sorte de film en ce sens que l’action hollywoodienne n’est pas comme le vrai travail de la police, alors qu’avec La fin du monde nous ne faisions pas vraiment de commentaires sur les films de science-fiction, mais nous utilisions la science-fiction comme vaisseau.
Edgar Wright: Ouais, je pense que d'une certaine manière, celui-ci est en fait le… L'élément de science-fiction est comme la manifestation d'une peur. C’est comme beaucoup de ces films de science-fiction sur lesquels nous avons grandi, sur les méchants et sur la façon dont ils représentent les peurs des héros. C'était quelque chose qui est venu de manière organique d'une certaine manière. Je pense que de la même manière que dans le film, il y a un moment où Gary King commence à se rendre compte que quelque chose d'un autre monde se prépare et quand il en parle aux autres, il sourit parce qu'il est plus heureux de blâmer tous ses problèmes. et toutes ses déceptions avec le monde sur l'idée qu'il pourrait y avoir une invasion extraterrestre que d'accepter le fait plus horrible qu'il vieillit ou que sa ville natale n'est pas tout ce qu'elle est censée être. Et d'une manière étrange, je pense que le mécanisme d'adaptation est quelque chose que je ressens parfois.
Une des choses avec l'origine du film est que j'aurais cette expérience de retourner dans ma ville natale peut-être une fois par an pendant les vacances et de me sentir un peu aliéné. Ce n’était pas tant que je n’étais jamais parti, c’est plutôt comme si je n’y étais jamais allé du tout et que je n’avais eu aucun impact sur ma ville natale et que les brutes de l’école ne me reconnaissaient plus. Alors je me suis dit 'Oh si je n'avais aucun impact sur cette ville, tout le monde a-t-il été remplacé?' Je me souviens avoir dit à mes amis - c'était au milieu des années 90 - «Chaque fois que je rentre chez moi, je me sens comme des Body Snatchers» et c'était donc une pensée chargée dans ma tête que nous pourrions éventuellement faire un film dans cette science-fiction sociale genre qui concerne une invasion tranquille. Je pense que beaucoup de ces films que cela. Les grands films de science-fiction, il s'agit de vos pires peurs se manifestant dans quelque chose d'un autre monde et cela dans un sens, ce que les robots représentent est presque la terreur de devoir grandir et faire partie d'un système.
Cela m'amène à ma prochaine question. Ma seule autre question…
Nick Frost: Cela ne fait que répondre à toutes vos questions. (Des rires)
On a presque l'impression, de l'extérieur, comme si vous n'aviez presque pas envie de faire ce film. Comme si ça n'avait jamais été planifié. Hot Fuzz était juste votre prochain film et vous avez jeté le Cornetto là-dedans. Ma question est: pensez-vous que ce film se serait produit si ce n’était pas pour l’interview où la trilogie a été créée?
Pegg: Je pense que cela serait arrivé. Nous avions déjà réalisé une suite thématique à Shaun of the Dead avec Hot Fuzz. Nous l'avions déjà fait et le cornetto est devenu un moyen très pratique de les rassembler dans un octet sonore plutôt que d'essayer de dire «Ce film parle de la privation du droit de vote de ceci ou de cela» ou «de la perte d'identité» ou «de la lutte pour l'individu contre le collectif. Je veux dire que nous n’avons pas cherché à faire cela, mais nous avons réalisé qu’il y avait certaines préoccupations que nous avions qui se manifestaient dans notre production et je pense que nous aurions fait un troisième film. Mais peut-être que le truc du cornetto nous a poussé à nous concentrer un peu plus sur la notion de pièce, trois films qui sont définis par un critère très précis et d'essayer de conclure comme le dernier.
Wright: Je pense aussi que c’est en quelque sorte une obsession de longue haleine. Je pense que beaucoup de choses dans le film sont des choses qui nous obsèdent depuis des années et d'une certaine manière, lorsque nous avons discuté de l'histoire pour la première fois, je me souviens avoir pensé: «Devrions-nous en faire une autre qui soit centrée sur le pub?» Ensuite, j'ai commencé à penser que l'idée était si forte… Je pense que c'est cette chose où vous ne pouvez rien faire d'autre une fois que vous commencez à voir le film dans votre tête. Une fois que vous avez commencé à le visualiser et que vous savez exactement ce que sera ce film, et même mieux qu'il y a six ans lorsque nous avons commencé à en parler, je pourrais ... comme même si nous n'avions pas battu chaque histoire, je pourrais voir et je savais à quoi cela pouvait ressembler.
Pegg: Le scénario de base était passionnant et amusant. Vous savez, 'cinq gars retournent dans leur ville natale et tout cela semble très étrange et ils ne savent pas pourquoi et se rendent compte que c'est à cause de robots extraterrestres.' C'était en quelque sorte. (Rires) Je me souviens avoir expliqué cela à [Damon] Lindelof et à lui en écoutant en quelque sorte la première partie, puis quand j'ai dit la chose sur les robots, c'était comme: «Oh, c'est un film de Ken Loach.»
Wright: Ce avec quoi je serais en désaccord, c’est quand les gens disent que le premier tiers du film n’est pas à propos de ça, parce que je pense qu’il s’agit de ça.
Pegg: Nous avons encore plus défendu cette lente combustion que sur Shaun of the Dead.
Wright: Ouais, nous ne voulions pas faire la même chose que nous avons fait à Shaun pour avoir beaucoup de détails de fond étranges. Les configurations pour le commutateur dans le film où ils sont tous là, mais ils sont peut-être un peu plus subtils que leur dialogue. Voici le truc….
Gel: De plus en plus de gens veulent que vous alliez à la poursuite, pour ainsi dire, en termes de combustion lente et ne comprendraient pas que nous devons prendre ce temps pour développer des personnages. À propos de Paul, les gens voulaient que nous parlions de Paul à la page deux.
Pegg: Le moment de la transformation, où le film prend les qualités… serait diminué si vous ne passiez pas le temps à construire la réalité à l'avance. Tout cela n’est pas que de la configuration. L'arrivée des blancs dans le film est, pour Gary, une opportunité de continuer. De nos jours, je pense qu’à certains égards, la science-fiction a perdu son chemin, parce qu’elle est devenue une question de fiction et non de métaphore.
Wright: Pour les gens qui ne l'ont pas vu, je ne veux rien donner, mais juste avant que les choses ne commencent à devenir bizarres, Gary dit littéralement ... le film a essentiellement un élément où il s'agit d'un homme fuyant l'aide et déclenchant deux interventions, un au niveau social et un au niveau intergalactique, comme une intervention cosmique, mais juste avant que les choses ne commencent à devenir bizarres, Gary s'en prend aux autres personnages et dit: «Vous êtes tous jaloux, parce que je suis libre et vous êtes tous les esclaves. Esclave signifie robot et ensuite nous en rencontrons quelques-uns immédiatement après. J’ai le sentiment que c’était intéressant de rencontrer des gens comme vous qui ont davantage vu le film ... Nous aimons avoir des films où il y a beaucoup de préfiguration et donc je pense que les graines, comme si ce n’était pas tout à fait une tournure aléatoire, comme cela pourrait paraître au premier abord.
Revenez lundi pour la deuxième partie de l'interview où nous nous plongerons dans cette fin folle et plus encore.
La fin du monde dans maintenant dans les théâtres.
