Snowpiercer finalement créé le 17 mai après un très long développement. Scott Derrickson a dirigé un pilote pour le créateur Josh Friedman, mais TNT a demandé des révisions, aucun n'est revenu. Graeme Manson a redéveloppé la série basée sur le film de Bong Joon-Ho en 2013, lui-même basé sur un roman graphique français.
L'intrigue de la série sera familière à tous ceux qui ont vu le film. Après qu'une expérience pour lutter contre le réchauffement climatique gèle par inadvertance la terre, les derniers survivants de l'humanité vivent sur le train Snowpiercer. Il tourne continuellement autour de la terre, avec les gens à l'intérieur divisés en un système de castes, avec les riches à l'avant et les pauvres dans la queue. Dans la série, l'ingénieur Snowpiercer Melanie Cavill demande au tailleur Andre Layton (Daveed Diggs) de l'aider à résoudre un meurtre en échange de certains privilèges.
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Manson s'est entretenu avec / Film par téléphone cette semaine avant le prochain épisode de la série, qui sera diffusé ce dimanche.
Sont les Snowpiercer décors conçus pour ressembler au même train que le film?
Je pense qu'il y avait des choses sur la sensation du train, leur train, que nous voulions vraiment rappeler. Certainement, la queue, la claustrophobie de la queue. Nous avons beaucoup parlé et j'ai beaucoup parlé, j'ai beaucoup regardé avec Barry Robison, notre concepteur de production et James Hawes, notre directeur, pour avoir la bonne perspective dans les voitures de sorte que lorsque vous vous tenez à une extrémité d'un couloir sur le train et vous dirigez la caméra vers le bas, vous allez aussi voir le plafond. Il y avait des choses que nous voulions à ce sujet pour nous assurer que cela ressemblait à un train. Je sais que nos méthodes de construction étaient différentes. Nous avons fini par prendre des conteneurs d'expédition et construire un certain nombre de voitures sur ceux-ci, puis les mettre sur roues pour que nous puissions les faire rouler et les relier entre eux. Nous avions des ensembles d'interconnexion. Nous pourrions mettre cinq wagons d'affilée, puis sur les roues en caoutchouc, si vous mettez de grandes poignées à l'extérieur, des gars costauds secouant le train, les acteurs peuvent descendre cinq wagons d'un train en mouvement. Je ne pense pas que le réalisateur Bong avait ce luxe. Lorsque le réalisateur Bong est venu sur le plateau, il a adoré nos décors parce que je pense qu'ils ont construit une voiture, peut-être deux et l'ont réparée en permanence. Alors qu'il est venu et a vu les ensembles que nous avions, un certain nombre de ceux-ci sur roues qui peuvent être interconnectés, puis certains de nos plus grands ensembles construits au sol, des airbags pour qu'ils puissent aussi bouger. Un peu de luxe je pense par rapport à la fonctionnalité.
C’est cool qu'il soit venu visiter.
Ouais, il est venu plusieurs fois. Ce n’est pas un EP engagé de manière créative mais il est venu donner sa bénédiction et je dois déjeuner avec lui. Il a lu le scénario du pilote, peut-être quelques épisodes, donc c'était super pour lui. C'était vraiment excitant pour tout le monde et c'est bien sûr avant les Oscars, mais je suis un grand fan des films du réalisateur Bong. Il est vraiment grand et il est super drôle. C’est ce que j’ai obtenu de lui. C’est un gars très drôle. J'aime ça.
Donc, ces cinq voitures sur roues pourraient également être réparées et mélangées et assorties?
Oui. Ils jouaient généralement comme des voitures de queue ou une sorte de voiture utilitaire, ce genre de voitures avec toutes les batteries en eux et tout. Puis des décors comme la voiture de nuit ou les repas de première classe, ce sont quelques décors. Ils ont une hauteur double et c'était amusant de concevoir non seulement cette extrémité de la voiture, ce que nous voyons à l'intérieur de la caméra, mais aussi de travailler avec Geoff Scott, notre producteur d'effets visuels, pour créer l'extérieur du train pour correspondre et faire sûr que tout le monde se parlait.
Un train a-t-il déjà été construit pour le pilote précédent dont vous avez hérité?
Salut au roi (one-shot – thor : le monde des ténèbres)
Nous ne les avons pas utilisés.
Devez-vous encore construire de nouvelles voitures pour chaque épisode?
Il existe un budget épisodique par épisode où nous pourrions construire une nouvelle voiture que nous n’avons jamais vue auparavant ou adapter quelque chose à l’intérieur d’une voiture, qu’elle entre dans la cabine de quelqu'un pour la première fois. Alors oui, il y a la possibilité de faire quelque chose de nouveau certainement à chaque épisode et nous travaillons très dur au début de l'année pour dire: 'D'accord, quels décors vont surprendre?' Je pense que c’est quelque chose qui intéresse vraiment les producteurs et le réseau. Ils adorent ce sentiment qui vient vraiment du film où tout tourne autour de la porte, mais lorsque vous ouvrez une porte, vous ne savez jamais ce qui va se passer du côté des autres.
Est-ce que le mystère du meurtre que Layton enquête sur votre nouvelle prise à apporter Snowpiercer à la télévision épisodique?
Non, c'était un élément existant que je pense que les gens aimaient vraiment, moi aussi. Dans une saison qui parle vraiment de révolution, j'ai pensé que Layton en tant que détective d'homicide était un bon trope sur lequel s'appuyer au début pour attirer un public dans ce monde. Ce que fait vraiment Layton, comme nous le réalisons, n’est pas seulement en train de résoudre le crime. Il crée des alliances et collecte des informations pour organiser une révolution. C’est la vraie histoire de Snowpiercer.
Était-ce important que le Snowpiercer soit un train très diversifié? Il y a des personnages LGBTQ, Daveed, Sheila Vand et plus encore.
Oui, c’est important, à la fois parce que c’est un microcosme de notre monde diversifié et aussi parce que les gens montent à bord du train avec les mêmes problèmes que notre monde a eu avec sa diversité. Je pense qu’il est très important d’être inclusif à cet égard. Je pense aussi que c'est l'une des grandes choses que nous pouvons faire dans la science-fiction. Si nous voulons réinventer un monde, aussi lointain qu’il soit, 100% pensent que nous devrions en imaginer un meilleur. C’est un monde meilleur, plus inclusif et plus diversifié et où le privilège n’appartient pas à la minorité, à la mini-minorité.
C’est aussi un monde très passionné dans le train. Il y a beaucoup de scènes d'amour qui sont à la fois artistiques et plutôt explicites par rapport aux normes du câble. TNT repoussait-il vraiment les limites?
Non. Je pense que c'est probablement nous qui avons cherché à voir où nous pourrions trouver les limites. Je pense juste que si vous pouvez montrer une vraie émotion et un vrai contact physique, il est bon de voir à l’écran, de voir une intimité et une intimité diversifiée. Comment cela se passe cette année avec COVID et alors que nous revenons à la production, combien de personnes peuvent mettre dans nos décors et à quel point peuvent-ils être intimes, nous pourrions ne pas avoir beaucoup de relations sexuelles à la télévision pendant un certain temps. Mieux vaut l'obtenir tant que nous le pouvons.
Si vous reprenez le plus tôt possible, vous avez probablement des restrictions supplémentaires avec tous les ensembles confinés.
Cela peut être un problème, mais d'un autre côté, Snowpiercer est entièrement dans un studio et nous ne nous rendons jamais sur place. Il est donc beaucoup plus facile de surveiller votre équipe et votre production. Mais oui, vous avez raison. Nous recevrons 150 extras par jour et les enfermerons dans de minuscules wagons. Je ne sais pas si nous pourrons le faire à nouveau lorsque nous redémarrerons, mais je ne m'attends pas à ce que nous commencions la saison 3 avant probablement décembre. En fait, ils doivent d'abord nous donner une saison 3, donc je ferais mieux de ne pas en parler du tout.
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Tu n'as pas à terminer la saison 2 aussi?
Nous avons dû fermer avec environ une semaine à 10 jours avant le tournage. Donc, quand nous revenons, nous avons une saison à terminer, mais nous en avons huit sur 10 dans la boîte.
Sept ans après le film, avez-vous pu explorer les problèmes sociaux de différentes manières que Bong?
Eh bien, c’est intéressant, la question du roman graphique, l’incident qui a créé la fin du monde, est considérée comme une guerre, une apocalypse nucléaire. C'est le directeur Bong qui l'a transformé en changement climatique. J'ai senti qu'il était vraiment important de faire cela aussi. Le changement climatique n'a fait que s'aggraver. En montrant la division des classes, ce sont les pauvres et les défavorisés qui paient le prix le plus élevé pour le changement climatique, tout comme ce sont les pauvres et les défavorisés qui paient le prix le plus élevé en ce moment pendant le COVID.
Vous ne pouviez même pas vous attendre à ce que cela soit si pertinent lorsque vous avez commencé.
Non, mais cela vous montre que ces thèmes sont vraiment intemporels dans la science-fiction à coup sûr. C’est ce que la science-fiction fait le mieux est de nous regarder et de créer, espérons-le, un avenir meilleur.
Il mesure 1001 voitures. Avez-vous dû décider quelle était chacune de ces voitures au début? Y a-t-il un grand tableau blanc quelque part avec un plan de Snowpiercer?
En travaillant avec le département artistique, puis en déterminant la géographie du train et comment nous pourrions le monter et le descendre, combien de temps cela prendrait, ce genre de choses et juste la disposition géographique générale, nous nous sommes retrouvés avec une carte du train de ce genre de s'étendait tout autour de la salle des écrivains qui allait du moteur à la queue et traversait des sections. Sorte de résumer 20 voitures de X ici. Ensuite, ce serait la troisième classe, puis un marché, puis les repas, puis la troisième classe. Nous le décomposions en groupes de voitures, mais il s’étendait autour de deux murs de la salle des écrivains.
Toute émission de science-fiction a son propre ensemble de règles. Vous en avez fait un avec des clones. Y a-t-il eu une similitude dans la conception Snowpiercer ou s'agit-il d'un ensemble de règles et de besoins complètement différents?
C’est tout à fait différent. C'est une sorte de vaisseau spatial basé sur la science-fiction. Orphelin noir était vraiment le monde réel et la science-fiction, les futures idées de la science-fiction empiétaient sur le monde réel. C'est plus futuriste que ça et nous sommes isolés sur cette arche que je trouve toujours être une histoire super intéressante. Il se sent également contemporain. Les personnages se sentent contemporains car il n'y a que sept ans dans le futur. Nous étions très convaincus que le monde qu'ils ont laissé derrière eux était notre monde et ce monde en 2020. Les choses qu'ils pleurent et les choses qu'ils ont perdues sont nos choses. Je pense que cela le maintient un peu ancré. Et puis je pense qu'en termes de caractère de Melanie, scientifiques contre ingénieurs est quelque chose dont nous avons discuté dans Orphelin noir .Ingénierie génétique vs science de la génétique vs découverte vs manipulation. Ces types de distinctions sont également des sujets intéressants ici.
Vous avez mentionné la saison 3, alors si vous l'avez, avez-vous déjà des idées?
Ouais, nous sommes dans cette position d'avoir la saison 2 dans la boîte ou à peu près avant même la diffusion de la saison 1. Alors oui, nous y sommes depuis deux ans et ce casting est encore plus long que moi. Maintenant, nous sommes un collectif plutôt collaboratif. C’est au moment où les acteurs habitent vraiment ces personnages maintenant et ils ont vraiment des histoires profondes sur lesquelles tirer. Il y a beaucoup de matériel pour la saison 3.
