À tout moment dans Fil fantôme , le dernier film du scénariste-réalisateur Paul Thomas Anderson , c’est incroyable de voir le chemin parcouru par le cinéaste au cours des 20 dernières années. Plus tôt cet automne, je a écrit à propos de l'épopée tragicomique magistrale et tentaculaire d'Anderson Nuits Boogie lors de son 20e anniversaire et combien de ses films se concentrent sur la création d'une famille de fortune alors que les membres biologiques de la famille ne le feront tout simplement pas. Cependant, alors que ce thème revient dans de nombreux films d’Anderson, il est tout à fait remarquable de considérer à quel point il s’est poussé à la sortie de son huitième long métrage. Fil fantôme est peut-être son histoire la plus fascinante, la plus exaspérante et la plus envoûtante à ce jour.
Le modèle dans lequel les films précédents d’Anderson, ceux de la fin des années 1990, semblaient s’intégrer, a commencé à s’évaporer avec la sortie de Amour bourré de punch en 2002. Huit dur , Nuits Boogie , et Magnolia sont tous des films plus bavards, les deux derniers étant visiblement redevables aux inspirations d’Anderson, des réalisateurs comme Martin Scorsese et feu Robert Altman. Amour bourré de punch a quelques aspects qui semblent le lier aux films précédents d'Anderson: une partition de Jon Brion, un décor californien actuel, l'apparition de Philip Seymour Hoffman (un habitué de la PTA) et un lien avec la filmographie d'Altman (dans l'utilisation de une chanson de Popeye ). Mais Amour bourré de punch est le début de deux éléments notables qui sont revenus dans quelques autres films PTA, dont Fil fantôme : personnages principaux implacablement mystérieux, et les batailles de volontés qui se produisent entre eux et les autres.
La mystérieuse bécasse Reynolds
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, et maintenant les deux chefs de file de Fil fantôme tous se démarquent dans la filmographie d’Anderson en tant que certains de ses protagonistes les plus remarquables et énigmatiques. Chacun existe à une époque et à un endroit différents Reynolds et Alma sont les premiers à vivre et à travailler dans un pays différent. Pourtant, ils correspondent tous en quelque sorte à des héros noirs fascinants et imperceptibles. La prémisse de Fil fantôme est aussi léger que possible dans les détails: se déroulant dans les années 1950 à Londres, le film se concentre sur un drapier fastidieux nommé Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) alors qu'il se lance dans une nouvelle romance avec Alma, une jeune serveuse (Vicky Krieps) qu'il rencontre un jour dans un hôtel de campagne. Les sommets et les vallées de leur relation constituent le reste de l'histoire opaque.
Beaucoup a été fait à l'avance pour que Fil fantôme est la deuxième et supposée dernière collaboration entre Anderson et la star Daniel Day-Lewis, qui a récemment annoncé sa retraite d'acteur. S'il s'en tient à cette annonce, Fil fantôme est une note très élevée sur laquelle partir, bien que Reynolds Woodcock soit un personnage très différent, interne, plus oblique que Il y aura du sang Daniel Plainview. Plainview, l'anti-héros de ce qui est toujours le plus grand film d'Anderson, n'aime pas beaucoup parler de son passé, mais les aperçus que nous voyons ainsi que ses interactions dans la petite ville de Little Boston, en Californie, suggèrent suffisamment pour que nous en sachions Le sombre passé du pétrolier et comment il a endurci son âme dans un esprit de compétition féroce.
On nous donne moins d’indices sur la façon dont les esprits de Reynolds et d’Alma fonctionnent pendant un certain temps à bien des égards, ils ne se révèlent que dans les 10 dernières minutes (dont plus bientôt). Dans la première section, Fil fantôme semble presque comme si ce sera la représentation sombre et destructrice de l'artiste et de sa muse que Darren Aronofsky voulait mère! être. Reynolds est d'abord vu prendre son petit-déjeuner avec sa sœur dévouée Cyril (la merveilleuse Lesley Manville) et Joanna (Camille Rutherford), cette dernière dans un état de frustration perpétuelle. Nous savons peu de choses sur Joanna, qui quitte la maison de Reynolds peu de temps après, mais une fois qu'Alma prend sa place, il devient plus clair que Joanna avait précédemment servi dans le même poste: l'amant, la muse, l'aide et le partenaire d'entraînement de Reynolds.
La relation entre Reynolds et Alma est romantique, mais aussi une extension de la qualité plus perverse et intense du couplage exposé dans Amour bourré de punch . Barry Egan, adoré d’Adam Sandler, craque pour Lena Leonard d’Emily Watson, mais Barry est un personnage étrange et introverti qui ne semble prendre vie que lorsque Lena répond en nature à sa maladresse. «Je regarde votre visage et je veux juste le briser», lui dit-il. «Je veux juste te casser le visage avec un marteau.» Et elle répond: «Je veux te mâcher le visage et je veux te creuser les yeux.» Ils se méritent dans leurs idiosyncrasies masochistes déroutantes.
C'est aussi le cas pour Reynolds et Alma, bien qu'au début, Alma trouve que l'homme plus âgé est rebutant, piquant et enfantinement méchant, même si elle est attirée par lui. Lorsque Reynolds va décompresser à l'hôtel de campagne après le départ de Joanna, il est clairement enchanté par le mystérieux Alma, mais elle ne parvient pas à remarquer le fait que ses besoins précis (jusqu'à un possible TOC) doivent être satisfaits, sinon il sera incapable de le faire. effectuer son travail à toute heure de la journée. Ils deviennent un couple assez tôt, mais à certains égards seulement, Alma accompagne Reynolds dans son repaire préféré de Londres, mais ils sont toujours accompagnés de Cyril, et Alma finit toujours par se sentir comme la troisième roue à la place. Reynolds exprime à peine un intérêt sexuel visible pour Alma, du moins jusqu'à ce qu'elle renverse sa réserve et pénètre dans la chambre d'hôtel d'une mondaine américaine ivre (Harriet Sansom Harris) pour enlever la robe de la bécasse qu'elle porte après s'être effondrée dans la stupeur. Ce n'est qu'alors que Reynolds l'embrasse passionnément dans un accès de pique.
Une relation glaciale
Même au milieu du push and pull, Alma veut surprendre Reynolds avec un dîner romantique, peut-être pour raviver la relation qui a commencé quand il a commandé un petit-déjeuner massif à l'hôtel de campagne. Cyril met en garde fermement mais gentiment contre cela, disant que son frère déteste les surprises et qu'Alma persiste quand Reynolds arrive, il est en effet froid et brusque. C’est ici que la relation devient plus glaciale et plus co-dépendante. Reynolds s'en prend à Alma, d'abord sur la manière dont elle a préparé ses asperges (avec du beurre, pas de l'huile, car encore une fois, il est très précis), puis en suggérant puérilement qu'elle est un agent envoyé pour détruire toute sa vie. (Cette scène, ainsi que quelques autres, présente l'humour tranchant et très étrange qui caractérise bon nombre des meilleurs films de PTA. Day-Lewis peut ne pas sembler être un acteur particulièrement drôle, mais sa réplique répétée, 'Montre-moi ton arme' est étrangement très drôle, ajoutant une couche de tension hérissée à l'argument.) Dans un autre film, avec d'autres personnes, peut-être qu'Alma retournerait à la campagne et laisserait Reynolds et Cyril à leur travail. Au lieu de cela, Alma reste dans les parages et choisit de créer une autre surprise sur son amant.
Tortues ninja mutantes adolescentes sortant de leur tournée de coquilles
Fil fantôme ne se révèle pas pleinement au début, faisant à peine allusion au mystère de son dispositif d'encadrement: Alma et une personne invisible assise près d'un feu ensemble, elle parle à l'autre de Reynolds. À un moment donné, nous voyons brièvement la personne (un homme de son âge), mais ensuite nous la voyons bientôt dans un contexte différent. Après la dispute entre Reynolds et Alma, elle trouve des champignons dans les bois voisins à utiliser dans sa cuisine, choisissant délibérément ceux qui ont des propriétés légèrement toxiques. En fait, Alma ne met que quelques morceaux de champignon broyés dans le thé de Reynolds, mais cela suffit pour l’évanouir, souffrir de troubles gastro-intestinaux et halluciner à propos de sa mère décédée depuis longtemps. Pour la première fois dans le film, Reynolds est impuissant, comptant sur Alma de toutes les manières, même lorsqu'un jeune médecin (l'homme avec lequel Alma parle dans le dispositif de cadrage) vient vérifier le patient plus âgé.
C’est ici que Fil fantôme s'écarte le plus clairement des autres films d'Anderson. Beaucoup de ces films sont obsédés par les familles, en particulier par les pères et les fils. Fil fantôme , d'un autre côté, concerne beaucoup les mères et les fils, à plus d'un titre. Hormis cette hallucination, nous ne voyons pas la mère de Reynolds et Cyril, même si son impact est vivement ressenti. Lorsque Reynolds est en voie de guérison, Alma prend le relais pour le ramener en pleine santé, faisant écho à son comportement insistant (lorsque l'homme malade dit à son médecin de «se faire foutre», répète Alma: «J'ai peur que vous deviez baiser» ). Ici, elle prend même la place de Cyril, la sœur qui est rarement éloignée du côté de son frère même lors des enchevêtrements amoureux. Ici, Alma devient une mère porteuse de Reynolds, qui répond en disant librement à Alma pour la première fois qu'il l'aime, puis en proposant le mariage.
