L'épisode le plus discuté de La hantise de Hill House est l'épisode 6, «Two Storms». Réalisateur Mike Flanagan tourné l'épisode pour avoir l'air d'avoir été fait en série de longues prises, et le résultat est époustouflant. Dans une série de tweets récents, Flanagan a décomposé les méthodes compliquées qu'il a employées pour créer l'une des heures de télévision les plus mémorables de l'année. Lisez l'explication de Flanagan sur la Hantise de Hill House prenez l'épisode ci-dessous.
Netflix a publié un bref mais éclairant featurette plonger dans l'incroyable sixième épisode de La hantise de Hill House , mais les fans en voulaient plus. Alors Mike Flanagan a pris à Twitter pour donner aux gens ce qu'ils voulaient. Dans un fil long mais essentiel, le cinéaste se donne beaucoup de mal pour décrire exactement comment l'épisode a été concocté. Les spoilers suivent .
Premièrement: un peu de contexte. L'épisode se déroule à deux endroits, à deux périodes différentes. Un cadre est la Hill House hantée, dans le passé, où nous voyons la famille Crain - Carla Gugino et Henry Thomas en tant que parents Olivia et Hugh Crain, et leurs jeunes enfants: Lulu Wilson comme Shirley, Paxton Singleton comme Steven, Mckenna Grace comme Theo, Julian Hillard comme Luke et Violet McGraw comme Nell.
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L'autre décor, dans le présent, est le salon funéraire qui appartient maintenant à l'adulte Shirley, joué par Elizabeth Reaser . Là, le reste des enfants adultes de Crain - Michiel Huisman comme Steven, Oliver Jackson-Cohen comme Luke, et Kate Siegel comme Theo, avec l'ancien Hugh Crain ( Timothy Hutton ), se sont réunis pour les funérailles de Nell ( Victora Pedretti ), décédé dans les murs de Hill House.
Au cours de l'épisode, une tempête fait rage à l'extérieur - à la fois dans le passé et dans le présent, provoquant une panne d'électricité à la fois à Hill House et au salon funéraire. Nous regardons les personnages du présent se déplacer dans le salon funéraire, pour finalement se retrouver soudainement jeunes à Hill House, et vice versa. Tout cela est filmé pour ressembler à une longue prise. Et maintenant, je vais laisser M. Flanagan parler pour lui-même. Ce qui suit est repris mot pour mot du cinéaste Compte Twitter :
J'ai reçu beaucoup de questions sur l'épisode 106 de @haunting. Netflix a publié une superbe petite vidéo BTS, mais pour ceux qui veulent plus d'informations, voici un petit fil de discussion: l'épisode 6 faisait partie du tout premier pitch de la série, promettant un épisode qui ressemblerait à un seul plan.
La plupart de la chorégraphie de la caméra était en fait incluse dans le script lui-même, ce qui signifiait que le brouillon de l'épisode 6 était une lecture très difficile avec «la caméra pivote à gauche / suit le bas-côté gauche, gardant Steven dans le profil MS» interrompant le dialogue.
Les décors de Hill House et de la maison funéraire de Shirley ont été conçus avec l’épisode 6 à l’esprit. Ils ont été construits sur des scènes adjacentes et devaient accueillir un couloir qui les relierait physiquement afin que Hugh puisse marcher directement du salon funéraire à Hill House dans le plan 1.
Les décors devaient inclure des cachettes pour l'équipage et l'équipement, des plates-formes d'éclairage spécifiques et même un ascenseur artisanal qui s'abaissait du plafond pour amener un caméraman au premier étage pour le plan 4. Nous avons commencé à faire des visites hebdomadaires du ep 6 immédiatement en préparation
Nous avions initialement l'intention de le tourner en dernier, pour nous laisser le plus de temps possible. Les problèmes de budget ont amené le studio à déplacer l'épisode jusqu'au début de notre troisième bloc de production et à accélérer rapidement notre temps de préparation.
La production a été arrêtée, les répétitions de l'épisode 6 ont commencé le 6 mars 2018. Nous avons répété quotidiennement avec notre deuxième équipe remplaçante, qui a interprété tout l'épisode en tant qu'acteurs tout en apprenant la caméra, l'éclairage et la chorégraphie d'acteur. Ils étaient des HÉROS et ont rendu tout cela possible.
L'épisode était composé de 5 longues prises. 3 ont eu lieu au salon funéraire, 2 à Hill House. Nous répétions un segment pendant qu'un autre était préparé / programmé pour l'éclairage, puis commutions. Les décors étaient encore en cours de peinture et de construction pour accueillir l'épisode.
Des effets de pluie massifs ont été placés dans les deux étapes, et des lumières spéciales ont été introduites pour créer la foudre. L'eau inondait parfois les décors, et le studio ne voulait initialement pas payer pour les éclairages supplémentaires et a proposé de couper complètement les tempêtes de l'épisode.
Les acteurs sont arrivés le 26 mars pour commencer les répétitions. Le premier jour, nous les avons assis et leur avons montré l'épisode entier, tourné sur un reflex numérique, avec la deuxième équipe en train de jouer. Ils pouvaient voir chaque tir exécuté avec succès et voir le but qu'ils essayaient d'atteindre.
Les répétitions ont commencé sérieusement. Les acteurs seraient sur une scène, pratiquant la scène et la performance, tandis que nos caméramans travaillaient sur l'autre scène avec la deuxième équipe pour continuer à affiner le blocage de la caméra et les signaux d'éclairage.
Il y avait des centaines d'indices d'éclairage individuels, non seulement pour l'effet, mais aussi pour la foudre de beauté. Si un signal était un retard, un acteur ne serait pas éclairé correctement. Si un acteur ratait sa cible, ou si un signal était tôt ou tard, cela signifiait que les acteurs devenaient sombres ou que vous voyiez une ombre de caméra.
Nous avons finalement commencé le tournage le 6 avril 2018. Nous avons tourné dans l’ordre des épisodes, donc le premier plan était de 14 pages dans la maison funéraire de Shirley. Nous avons fait des répétitions techniques le matin, et finalement nous avons juste commencé à tourner, au cas où nous aurions de la chance. Nous n'avons eu à faire les choses qu'une seule fois.
Ce premier segment consistait à cacher les plus jeunes acteurs jouant les enfants Crain au coin de la rue dans la salle de visionnement, afin qu'ils puissent courir et remplacer leurs homologues adultes lors d'un mouvement à 360 degrés autour de Tim Hutton. Les adultes se remirent en place un instant plus tard.
rencontres rapprochées du remake du troisième typeNous avons également dû échanger un mannequin de Victoria Pedretti du cercueil et aider la jeune Violet McGraw à monter à l'intérieur et à rester immobile. Nous avons fait ce changement pendant que les frères et sœurs parlaient de Hugh volant en autocar dans l'avion.
À la fin du plan, nous suivons Tim à travers un couloir qui mène directement à travers les portes de notre autre scène, sur le plateau de Hill House. Le coup de feu s'est terminé un instant après la chute du lustre en arrière-plan. Durée: 14:19
Nous avons commencé le tournage du deuxième plan le lendemain, qui comptait sept pages et qui a eu lieu à Hill House. Notre souci initial de mettre autant de pression sur le plus jeune des acteurs s'est avéré être un non-problème, car ils connaissaient leurs répliques froides (et même les répliques des adultes)
Beaucoup de prises PRESQUE complètes sur ce segment, mais les problèmes techniques de ce segment étaient assez décourageants, en particulier en synchronisant notre Bent Neck Lady avec la foudre et en faisant disparaître Nell. Nous avons finalement eu une prise complète en fin d'après-midi. Durée: 7:25
Le troisième segment était le plus brutal. 18 pages, tournées au salon funéraire, et nécessitant une émotion tonitruante de la part des acteurs. Ils ont commencé assis, ce qui signifiait que nous devions garder la caméra sur un chariot peewee pour gérer les différences de hauteur. Nous avons poussé un chariot à travers tout ce plan.
oeufs de pâques blu ray voyousC'était une bête. Nous ne pourrions jamais arriver à la fin. Et le chariot devenait lentement de plus en plus difficile à pousser, car (nous l'avons découvert plus tard) les roues n'étaient pas destinées à la moquette, et les fibres de la moquette pénétraient à l'intérieur à travers toutes nos répétitions, exerçant une pression énorme sur la transmission.
Nous sommes allés déjeuner sans prendre, et les poignées m'ont dit que le chariot avait un gros problème. La chaîne de transmission était tendue et sur le point de rompre à cause des rigueurs de la répétition. Ils pensent que nous pourrions avoir une autre prise avant qu'elle ne se brise. Il n’y avait pas de chariot de remplacement.
Nous ne l’avons pas dit aux acteurs, je ne voulais pas que cela leur vienne à l’esprit. Nous sommes revenus du déjeuner, j'ai dit 'J'ai un bon pressentiment sur celui-ci' et nous avons retenu notre souffle. Croyez-le ou non, nous l'avons. Nous avons la prise. Ils ont pris le chariot, ont fait tourner la roue et la chaîne s'est cassée. Durée: 17:19
Le lendemain, nous avons fait le segment 4, qui était notre plus difficile d'un point de vue technique. Beaucoup de swaps, de fenêtres cassées, de bâillon d'ascenseur, etc. Nous avons couru ça toute la journée, la pression était sur Carla et Henry. À maintes reprises, nous allions jusqu'à l'ascenseur et nous gâchions.
Les vitrines fracassantes de ce segment sont une création numérique, mais nous avons dû «téléporter» Carla autour du plateau. Cela a été fait en utilisant une photo double pendant quelques instants et en faisant passer Carla à travers des portails d'accès secrets à l'équipage dans d'autres.
Nous avons eu la photo en fin d'après-midi après des dizaines de tentatives avortées. Durée: 6:13. Le jour suivant, nous avons fait le 5ème segment (relativement facile en comparaison), qui s'est déroulé à 5 h 31. La production était un meurtre et nous a presque tous tués, mais c'était le montage le plus facile de ma vie. A pris 10 secondes.
Donc, l'épisode est 53:38. Environ 51h00 est composé de 5 plans. Plan 1: 14:19 Plan 2: 7:25 Plan 3: 17:19 Plan 4: 6:13 Plan 5: 5:31 C'était la chose la plus difficile que la plupart d'entre nous aient jamais faite, et le résultat des efforts combinés de des centaines de personnes. Un respect fou pour les acteurs et l'équipe.
J'aime tout ça. J'adore particulièrement la vision à 360 degrés dans laquelle la caméra tourne lentement, montrant les frères et sœurs Crain en tant qu'enfants, puis adultes. Cela a l'air époustouflant quand vous le voyez, mais il est amusant de lire que cela a été réalisé en faisant simplement courir les jeunes acteurs pour entrer rapidement dans le plan, puis en courant alors que la caméra s'est éloignée d'eux.
Dans l'ensemble, cependant, j'apprécie le travail que Flanagan et sa compagnie ont mis pour faire de «Two Storms» un épisode aussi incroyable.
