Être noir en Amérique a toujours été une expérience surréaliste, définie par la vie dans deux mondes à la fois. C’est quelque chose de difficile à comprendre pour les Blancs, même si les Noirs américains tentent de partager cette lutte depuis des décennies. En 1963, une jeune journaliste du nom de Shirley J. Scott a écrit sur ses expériences en tant que noire américaine.
'En tant que nègre adulte, vous vivez dans deux mondes: le monde blanc où vous gagnez votre vie, le monde noir où vous vous faites des amis,' elle a écrit .
Avec des racines coupées par la traite des esclaves et des cultures rejetées par la majorité blanche, les Noirs américains luttent depuis longtemps pour une identité distincte et un moyen de relier les deux mondes. Pour communiquer l'expérience noire, les cinéastes se tournent vers une approche de réalisme magique: l'afro-surréalisme. Et si vous avez vu Désolé de vous déranger , l'un des meilleurs films de 2018, vous avez une idée de quoi il s'agit. Et si vous avez suivi la carrière de Lakeith Stanfield , vous le connaissez certainement.
Afro-surréalisme: trouver une définition dans l'absurdité
L’afro-surréalisme n’est pas nouveau, mais connaît-il une résurgence massive. Le terme a été inventé en 1974 par l'auteur Amiri Baraka dans le prologue du livre de 1974 de Henry Dumas Ark of Bones et autres histoires . L'auteur D. Scot Miller a écrit son manifeste de l'afro-surréaliste en 2008, définissant les dix principes du mouvement. Le manifeste fait référence au roman de Toni Morrison de 1987 Bien-aimé et le roman de Ralph Ellison de 1952 Homme invisible en tant que deux des grandes œuvres afro-surréalistes, il défend l'émotion, la fluidité et l'excès comme subversion.
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L'afro-surréaliste doit être «ambigu comme Prince, noir comme Fanon, littéraire comme Reed, dandy comme André Leon Tally», dit Miller. «L'afro-surréaliste cherche une définition dans l'absurdité d'un monde« post-racial ».»
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Qui correspond mieux à la description de l'afro-surréaliste que Lakeith Stanfield, star de Atlanta , Sortez , et Désolé de vous déranger ? C’est un râteau énigmatique qui semble connecté à un autre monde, un peu plus magique que le nôtre. Il semble presque directement issu du manifeste de Miller, qui déclare également que «l'afro-surréaliste présuppose qu'au-delà de ce monde visible, il y a un monde invisible qui s'efforce de se manifester, et c'est notre travail de le découvrir».
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Stanfield est particulièrement adapté pour représenter les personnages étranges qui lui ont été attribués. Il semble être dans les deux mondes à la fois, chevauchant la barrière entre réalité et fantaisie. Ses performances semblent sans effort, Stanfield disparaissant complètement dans ses rôles.
«Je pense qu’il n’agit pas. Agir, c'est faire semblant » dit Donald Glove r, créateur de Atlanta . «Et Keith ne semble pas trop faire semblant.»
'Sortir!'
La sincérité de Stanfield lui donne un magnétisme indéniable et vend les mondes absurdes dans lesquels il existe. Dans le film d’horreur de Jordan Peele Sortez , il gagne l’empathie du public en tant que musicien de jazz Andre dans la séquence d’ouverture du film. Il se promène dans un quartier chic de banlieue à la recherche d'une fête et est suivi par une étrange voiture. Il se parle à lui-même comme beaucoup d'entre nous le pourraient, et sa peur et son humour noir sont authentiques. 'Pas moi. Pas ce soir », se rassure-t-il en s'éloignant des phares.
De quoi André a-t-il peur? C’est un homme noir tout seul dans un quartier qui ressemble assez à une banlieue blanche. Il n’est pas à sa place et sait qu’il n’aura peut-être pas d’alliés si la personne dans la voiture lui fait du mal. Une partie de son expérience en tant qu'homme noir est l'isolement dans les communautés blanches, qui est juxtaposé avec brio par sa prochaine apparition dans le film.
La prochaine fois que nous verrons Andre, son style chic de Brooklyn a été remplacé par un costume beige et un chapeau de paille. Malgré sa tenue bizarre, Chris, Sortez Le protagoniste de lui, le voit comme le seul autre homme noir à une fête pleine de riches blancs. Il est tellement ravi de voir une autre personne de couleur qu’il ignore la tenue d’André et recherche la camaraderie. Au lieu de cela, André répond d'une manière rigide et formelle. Son dialecte est devenu nettement caucasien, une sorte de cadence de journaliste dans son discours. Chris croyait avoir trouvé quelqu'un d'autre qui pouvait comprendre l'étrangeté de la fête et atténuer son isolement.
Au lieu de cela, il a trouvé quelqu'un d'autre portant un costume d'André, Voleurs de corps -style. La raideur de Stanfield et son inconfort apparent dans son propre corps sont brutalement évidents dans la performance. Le vrai André ne reprend le contrôle que pour un instant et il hurle un avertissement douloureux: «Sortez!
Darius: Atlanta Porte de Freakville
Pendant que Sortez a été un moment décisif pour l'horreur grand public et le cinéma noir populaire, c'est le rôle de Stanfield en tant que Darius sur Atlanta cela le plaça fermement dans l'afro-surréalisme.
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Glover a appelé une fois Atlanta ' Pics jumeaux pour les Noirs », et la description est appropriée. Au centre de Atlanta La bizarrerie de Darius est Darius, dont la première apparition dans la série le fait pointer une arme sur le protagoniste Earn (Glover) avant de lui offrir un cookie. Darius est le cœur étrange de la série, plaisantant sur la mythologie de 'Florida Man' et épilant de la poésie sur l'utilisation de rats comme téléphones. Stanfield lui-même appelé Darius «Tous les éléments fantastiques de Atlanta condensé en une seule personne - cette passerelle vers Freakville.
Darius est peut-être la porte d'entrée de Freakville, mais son authenticité rend le spectateur plus ouvert aux idées étranges qu'il présente. Dans l'ode de la deuxième saison à l'horreur et aux mauvais pères, 'Teddy Perkins', Darius entre enfin dans l'étrangeté même s'il ne parvient pas à s'en sortir. Darius est le protagoniste parfait de l'épisode, car sa façon inhabituelle de regarder le monde le maintient dans une situation que d'autres personnes auraient immédiatement échappée. Tous les autres protagonistes de la série auraient abandonné la mission (essayer d'obtenir un piano d'un millionnaire excentrique) en quelques minutes. Darius ne le fait pas, au lieu de cela, il prend toute l'étrangeté et la traite à sa manière unique. Même après avoir vu le sanctuaire morbide fait maison de Perkins à des pères durs, Darius offre toujours des vérités universelles profondes. Il dit à Perkins: «Vous savez, euh, toutes les grandes choses ne viennent pas d'une grande douleur. Parfois, c’est de l’amour. Tout n’est pas un sacrifice. »
Darius est une sorte de prophète afro-surréaliste, sa sagesse aussi profonde que sa bizarrerie. Il réfléchit à la fois aux dilemmes existentiels («Comment sauriez-vous que vous étiez en vie si vous ne saviez pas que vous pourriez mourir?») Et aux théories du complot bizarres («Le sida a été inventé pour empêcher Wilt Chamberlain de battre le record sexuel de Steve McQueen»). Il sort des sentiers battus dans chaque cas, mais il est suffisamment ancré pour servir de boussole morale à la série.
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En revanche, Cassius Greene, le personnage de Stanfield dans Boots Riley Désolé de vous déranger , est un homme afro-surréaliste qui essaie juste de survivre. Il est aussi sérieux que Darius, mais il est aveugle au monde surréaliste qui se cache sous la réalité. Sa propre moralité est compromise par l'ambition, et Cassius apprend à ses dépens que l'utilisation des humains comme tremplins vous laissera sur les pieds.
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Le film de Riley est pratiquement une thèse sur l'afro-surréalisme, avec Cassius comme notre héros imparfait mais relatable. Dans le futur dystopique présenté par Riley, il est facile de voir comment Cassius peut être victime d'un commercialisme grossier. Le monde de Désolé de vous déranger est extrême, satirisant la culture américaine en la présentant comme une hyperbole. Tout est en excès, que ce soit les boucles d'oreilles de Detroit, la petite amie de Cassius, ou l'ascenseur doré qui emmène Cassius dans le monde du télémarketing à enjeux élevés.
«Les afro-surréalistes utilisent l'excès comme le seul moyen légitime de subversion et l'hybridation comme une forme de désobéissance», lit-on dans le manifeste de Miller. «Les afro-surréalistes déforment la réalité pour un impact émotionnel.»
Dans cette réalité déformée qui est essentiellement une histoire de Philip K. Dick par le biais de Spike Lee, les téléspectateurs ont besoin d'un guide. Cassius est notre guide en raison de la vulnérabilité de Stanfield, sa réalité nous centre et contribue à rendre le monde plus digeste. Stanfield nous met à la terre lorsque nous nous sentons détachés de la réalité. Le spectateur se sent en sécurité avec lui à la barre car il semble tellement à l'aise dans le bizarre.
'Il fait certains choix que d'autres acteurs ne feraient pas parce qu'il ne pense pas à son visage, il ne pense pas:' C'est comme ça que je joue. ' Riley a dit .
Une autre perspective
Hors écran, Stanfield est tout aussi remarquable. Son fil Twitter est souvent un flux de conscience fascinant, bien qu'il supprime ses tweets après un certain temps. Son Instagram est actuellement vide, bien que dans le passé, il ait abrité son rap freestyle, ses projets vidéo, etc. C’est un artiste constamment en mouvement, défiant toute convention. Il n’a pas le charisme Bugs Bunny de Will Smith ou le charme de star de cinéma de George Clooney - le mojo de Stanfield est entièrement le sien.
À une époque où Trump règne via des tweets chargés de fautes de frappe et Kanye West dit «L’esclavage était un choix», il peut être encore plus difficile de se sentir connecté à la culture américaine. Alors que notre monde devient de plus en plus étrange et divisé, Stanfield nous offre un nouveau type d'acteur. Ses performances sont d'une honnêteté sans faille dans une forme d'art basée sur la tromperie. Il connecte des publics de tous horizons avec sa vulnérabilité, il livre l'expérience humaine.
'Je ne pense pas que quiconque puisse jamais comprendre pleinement ce que c'est que d'être noir,' Stanfield dit à propos de Atlanta , 'Mais cela donnera aux gens une autre perspective.'
Cette perspective est nécessaire à une époque qui devient de plus en plus source de division. La vulnérabilité de Stanfield et son style d'acteur unique le rendent à la fois sympathique et facile à sympathiser, quel que soit l'appartenance ethnique ou le sexe du spectateur. Il a puisé dans quelque chose d'ancien, un désir humain de comprendre et d'être compris, par tous les moyens qui fonctionnent le mieux.
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Pour Stanfield, cela signifie être 100% authentique, même lorsque le monde lui-même devient une étrange satire. Il transforme le surréel en quelque chose de réel.
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Désolé de vous déranger est maintenant disponible sur Blu-ray et DVD.
