Scénariste / Réalisateur Richard LaGravenese - le plus connu pour des films comme Le roi des pêcheurs , Celui qui murmure à l'oreille des chevaux et Liberté Écrivains - discute avec Blake de son intrusion dans l'entreprise, de la réaction des fans et des raisons pour lesquelles ce n'était «pas une bonne décision» d'adapter et de diriger le crépuscule -comme un conte entre deux Belles créatures .
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En février 2016, le cinéaste Richard LaGravenese a reçu le prix Ian McClellan Hunter Award for Career Achievement de la WGA.
«Avec sensibilité et une compréhension sûre de la condition humaine, les scénarios de Richard capturent de manière poignante les vicissitudes de la vie», a écrit le président de WGA East Michael Winship dans un communiqué à l'époque. «Sa créativité et ses compétences apportent à l'ensemble de son travail un point de vue distinctif qui gagne les cœurs et suscite l'esprit de quiconque a la chance de voir un film qui porte son crédit.»
Avec plus de deux décennies de succès sincères comme Le roi des pêcheurs (1991), Écrivains de la liberté (2007) et Ininterrompu (2014), il est difficile de contester les louanges de la WGA. LaGravenese a vraiment un don pour écrire des films populaires poignants et stimulants. Mais il y a un film sur son CV qui, eh bien, disons simplement que ceux qui l'ont vu pourraient ne pas prétendre qu'ils ont eu «la chance de voir un film qui porte son crédit». Et ce film Belles créatures , une histoire d'amour surnaturelle qui a récemment été présenté sur le Comment cela a-t-il été fait Podcast .
Pour comprendre ce qui était différent dans ce film - ce qui a fonctionné, ce qui n'a pas fonctionné et pourquoi cette future franchise n'a jamais fini par engendrer des suites - je me suis assis avec Richard LaGravenese pour parler de la création de Belles créatures , et d'autres hauts et bas de sa riche carrière…
Belles créatures
Synopsis: Dans la petite ville de Gatlin, en Caroline du Sud, le monde d’un adolescent est bouleversé quand il tombe amoureux d’une fille aux pouvoirs surnaturels indépendants de sa volonté.
Slogan: Tomber amoureux est-il le début… ou la fin?
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Blake J. Harris: Hey Richard, merci beaucoup d'avoir bavardé avec nous.
Richard LaGravenese: Mon plaisir.
Blake J. Harris: Vous êtes basé à New York, n'est-ce pas?
Richard LaGravenese: Oui.
Blake J. Harris: Avez-vous toujours vécu dans la région?
Richard LaGravenese: Oui. Né et élevé à Brooklyn. Et je suis dans la ville depuis 78.
Blake J. Harris: Pour être scénariste, n’est-il pas censé déménager à Hollywood à un moment donné? N'est-ce pas ainsi que cela fonctionne?
Richard LaGravenese: [rires] Ce n’est pas ce que j’ai fait.
Blake J. Harris: Bien. Eh bien, parlons de ça. Et commençons par le début. Avec comment vous êtes tombé amoureux du cinéma pour la première fois. Comment est-ce arrivé?
Richard LaGravenese: Eh bien, depuis que je suis enfant, j'aimais le cinéma, le théâtre et la télévision - tout ça. Ayant grandi à Brooklyn, j'étais un peu un garçon étrange dans une sorte de quartier difficile. Je suis souvent allé au cinéma tout seul. Et aussi mon père, qui était chauffeur de taxi, m'emmenait au cinéma tous les dimanches. Et à ce moment-là, tous ces cinéastes incroyables faisaient ces choses extraordinaires. Je me souviens qu'il m'a emmené voir Le Wild Bunch quand j'avais 9 ans. Et il ne se souciait pas vraiment du système de notation [récemment mis en place], il venait de reconnaître le casting de William Holden et il pensait donc que c'était un western, et il m'a donc pris. Il ne s'est jamais soucié de ce genre de choses. J'ai donc eu ces incroyables films de la fin des années 60 puis des années 70 sur lesquels je grandissais. Et en même temps, ma mère m'a fait découvrir de vieux films des années 30, 40 et 50 parce que les chaînes de télévision avaient acheté les bibliothèques donc tous ces vieux films passaient à la télévision. J'ai donc eu une éducation complète, en quelque sorte, de tous les films depuis le début.
Blake J. Harris: Qu'aimiez-vous dans le cinéma (par rapport, disons, aux romans ou aux bandes dessinées)?
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Richard LaGravenese: Je ne sais pas. Je ne suis pas sûr. Il y avait quelque chose à propos du fait de se faire raconter une histoire en 2 heures avec des hauts et des bas et une fin qui était encapsulée. Je pense que c'était très satisfaisant pour moi. Et aussi: j'ai adoré le rituel aussi. J'ai adoré aller… nous avions un grand palais de cinéma à Brooklyn, le Loews Oriental, un grand théâtre Art déco géant - où j'ai vu Le parrain , et Le Wild Bunch et tous ces films incroyables - avec un balcon et deux grands escaliers, c'était juste une chose spéciale. À cette époque, il n'y avait pas de sortie d'été ni même de sortie à grande échelle. Tous les films restaient dans la ville pendant environ six mois avant d'arriver dans les arrondissements, avant d'arriver à Brooklyn. Si c'était un film vraiment spécial, mes parents et moi nous habillerions et nous conduirions en ville.
Blake J. Harris: Vous aimez presque aller à un spectacle de Broadway?
Richard LaGravenese: Exactement. Comme si c'était le théâtre. Comme je me souviens, ils m'ont emmené voir Planète des singes pour ma communion, c'était une grosse affaire, une occasion spéciale.
Blake J. Harris: C'est génial. Et étant donné que c'était pré-Internet, des pré-magazines comme Divertissement hebdomadaire et tout ça, comment vous ou vos parents avez-vous connu ces films? Ce qui veut dire, comme, comment saviez-vous, ou ils, Le parrain était un 'vraiment spécial'?
Richard LaGravenese: Eh bien, tout d'abord: Tout le monde lisez Le Parrain. C'était le livre que tout le monde lisait à Cony Island, l'été précédent.
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Blake J. Harris: Ha. D'accord, cela a du sens.
Richard LaGravenese: Je veux dire, c'était comme ça pour beaucoup de films. Mâchoires était un best-seller avant de devenir un film L'Exorciste était comme ça. Donc, souvent, nous avons lu les livres avant. Et aussi, grandir à Brooklyn… la classe ouvrière de Brooklyn a toujours été très attirée par les films et les stars de cinéma et ce genre de culture de l'époque. C'était donc une chose très excitante pour nous à l'époque.
Blake J. Harris: Vous aviez clairement une affection pour le cinéma, mais avez-vous - à cet âge - imaginé que vous travailliez un jour dans l’industrie cinématographique? Était-ce un rêve ou un objectif?
Richard LaGravenese: Je voulais vraiment être dans ce monde. Mais je ne savais pas que ce serait en écrivant. Au début, je pensais que je voulais être acteur. Et quand j'ai quitté la maison pour aller à l'école à 16 ans, je suis allé dans une école de théâtre. J'étais donc major en théâtre (pas en cinéma) et j'ai étudié le théâtre. J'écrivais tout le temps - des monologues, des pièces de théâtre et des choses comme ça - mais je n'y ai jamais vraiment prêté attention, car c'était toujours au service du jeu d'acteur. Par exemple: au lieu de faire des monologues traditionnels pour les auditions, je pensais que je me démarquerais davantage si j'écrivais un monologue original et que je l'interprétais.
Blake J. Harris: Intéressant…
Richard LaGravenese: Puis c'est devenu une chose, et j'ai commencé à vendre mes monologues à d'autres acteurs.
Blake J. Harris: Ha! C'est génial.
Richard LaGravenese: Et c’est ainsi que l’écriture a commencé. Parce qu'un de mes professeurs, une merveilleuse enseignante, Kate McGregor Stewart, a reconnu que l'écriture était bonne. Et elle l'a donné à un réalisateur, Joan Micklin Silver, qui à l'époque dirigeait une critique hors Broadway de sketches, de monologues et de chansons intitulée A… je m'appelle Alice . Et la première chose que j'ai vendue était un monologue avec tout un tas d'autres écrivains, dont Kaufman & Crane (les personnes qui ont créé Amis ), ils formaient une équipe et ils ont également écrit quelque chose pour cette émission. Et c'était le premier morceau d'écriture que j'ai vendu.
Blake J. Harris: Et puis était Réveil brutal [sorti en 1989] alors le premier scénario que vous avez vendu?
Richard LaGravenese: Oui oui. C'est exact. C'est donc ce qui s'est passé avec ça: je faisais partie d'un numéro de comédie, alors j'écrivais des sketchs. Et un de mes amis de l'université a épousé un gars du nom de Neil Levy [écrivain et coordinateur des talents pour l'original Saturday Night Live ]. C'était un gars très drôle, très intelligent et il avait vendu une idée [pour ce qui est finalement devenu Rude Awakening] à un producteur: Aaron Russo. Aaron Russo avait produit La rose et Des places boursières, c'était donc un gros producteur.
Blake J. Harris: Sûr.
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Richard LaGravenese: Alors il [Neil] a vu mon numéro de comédie et il a aimé mon dialogue. Il m'a donc invité à le co-écrire avec lui. Et nous sommes devenus ce genre d'équipe, et j'ai appris à écrire un scénario en m'asseyant en quelque sorte à côté de lui. Et nous avons travaillé là-dessus pendant environ 3 ans. Ce fut une expérience terrible. Et Aaron l'a complètement ruiné. C'était une satire intelligente pour commencer, puis il en a fait cette chose terrible et terrible. Il [Aaron] a fini par le diriger aussi. Ma carrière était donc presque terminée avant de commencer!
