Il y a vingt ans, à la veille du nouveau millénaire, Stanley Kubrick a invité les cinéphiles dans un manoir où les riches et puissants ont enfilé des masques vénitiens et des cagoules noires pour se livrer à des orgies rituelles. C'était l'été 1999 et Kubrick était décédé des mois plus tôt, laissant derrière lui la dernière entrée de sa filmographie, Eyes Wide Shut , à titre posthume. Le film est sorti en salles le 16 juillet et j'aime Le brillant - qui a valu à l'auteur une vision ridiculement myope Pire nomination d'administrateur lors des tout premiers Razzie Awards - il a reçu des critiques mitigées dès le début.
Avec Tom Cruise et Nicole Kidman, le premier couple de puissance hollywoodien de l'époque, Eyes Wide Shut n’était pas tout à fait le thriller érotique que son marketing prétendait être. La seule scène de sexe impliquant l'un des personnages principaux était une séquence fantastique, aperçue uniquement par des éclairs de pensée monochrome. Au lieu de cela, le public s'est installé pour une odyssée nocturne de 160 minutes qui a confronté l'égocentrisme dans la nature humaine à travers le prisme du désir. En bref: ce n'est pas votre tarif de cinéma d'été typique, à moins que vous ne vous attendiez peut-être à un Noël sombre et tordu en juillet.
Oubliez les Illuminati ce qui compte vraiment Eyes Wide Shut sont les péchés du cœur et comment ceux-ci affectent les couples pris dans un monde qui échappe à leur compréhension ou à leur contrôle. Dans son propre malaise, pour- Fille disparue chemin , il s'agit d'un film qui pourrait en fait être considéré comme un visionnage obligatoire pour quiconque entretient une relation à long terme. Le mot de passe est fidelio .
En décembre dernier, Britt Hayes, contributeur du film, a fait valoir que Eyes Wide Shut fonctionne comme un film de Noël improbable à propos d'un médecin avec une vision myope de la sexualité féminine qui a ouvert les yeux une nuit mouvementée à New York. La dynamique de genre est un aspect important de Eyes Wide Shut mais à un niveau plus large, il s'agit d'un film sur la nature humaine - un sujet d'intérêt récurrent pour Kubrick tout au long de sa carrière. Que ce soit les droogs ultraviolents de Une orange mécanique , la hache, père mécontent de la famille dans Le brillant , ou les soldats «nés pour tuer» de Full Metal Jacket , ses films se concentrent souvent sur le côté sauvage de la nature humaine.
Eyes Wide Shut est plus préoccupé par le côté égocentrique, en ce qui concerne la sexualité humaine, mais aussi en ce qui concerne les histoires que nous nous racontons sur le monde et notre place dans celui-ci. Le personnage de Cruise, un médecin de la haute société du nom de Bill Hartford, est aveugle à la capacité de sa femme à des pensées infidèles, même s’il flirte avec de belles femmes lors de la fête de sa patiente.
Il est la star égocentrique de sa propre histoire et sa femme, Alice, interprétée par Kidman, n’est qu’un personnage secondaire. À la maison, il ne l'écoute pas assez bien pour saisir le nom de la baby-sitter, et à la fête, il erre avec quelques mannequins puis disparaît à l'étage à la demande de sa patiente, laissant Alice ivre sur la piste de danse dans les bras. d'un hongrois suave.
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Pour soutenir le récit d'un mariage exempt de jalousie et de tentation, Bill se rabat sur des notions désuètes des rôles de genre. Quand ils fument de la marijuana la nuit suivante et qu'Alice le confronte à sa disparition à la fête, elle commence à traîner toutes ces choses tacites dans la lumière, le mettant au défi de considérer que certaines de ses patientes pourraient fantasmer sur leur beau médecin pendant qu'il les examinant nus. Il donne toutes les bonnes réponses au début, mais ensuite il atterrit sur la faible défense que les femmes «ne pensent pas comme ça».
«Si seulement vous saviez,» rétorque-t-elle.
Le premier plan du film montrait Alice en train de se déshabiller maintenant qu'elle était défoncée et de dépouiller les subtilités de leur relation, cherchant à entrer en contact avec ce qui est enfoui sous la surface de leur vie quotidienne. Quand elle avoue un fantasme qu'elle avait autrefois sur un jeune officier de marine avec lequel ils se sont croisés, elle le fait d'une manière si explosive que sa tromperie mentale insatisfaite frappe aussi fort qu'un acte de trahison physique. C’est le genre de duplicité qu’une personne peut exercer dans son esprit même lorsque son corps est entièrement surveillé, ce qui lui donne l’illusion d’une union avec son conjoint.
Pour Bill, cela devient une vision d'infidélité qu'il rejouera dans sa tête à l'arrière des taxis pendant qu'une visite à domicile l'envoie dans la nuit. Passant d'une rencontre déstabilisante à une autre (d'abord c'est la fille de son patient qui lui professe son amour, puis c'est un groupe de collégiens tapageurs menaçant sa masculinité), il finit par trouver son chemin vers un manoir appelé Somerton où il assiste à une orgie masquée avec sinistre , harmoniques de piano.
La filmographie de Kubrick est devenue un terreau fertile pour les théories du complot. Certains des plus notables ceux liés à Le brillant se concentrer dans le documentaire fascinant Salle 237. Parmi ceux-ci figure la théorie selon laquelle Kubrick a aidé la NASA à simuler le premier atterrissage sur la lune en 1969, l'année après son chef-d'œuvre de science-fiction. 2001: Une odyssée de l'espace hit des théâtres ( le même jour que Planète des singes , pas moins).
Aussi extravagantes qu’elles soient, ce n’est pas comme si ces théories étaient totalement sans fondement dans le texte de ses films. Dans Le brillant , par exemple, Kubrick habille le jeune Danny Torrance dans un pull Apollo 11 à un moment donné ... ce qui peut sembler rien à moins que vous ne sachiez à quel point le réalisateur était méticuleux dans chaque détail à l'écran.
Pourtant si 2001: Une odyssée de l'espace est une indication, alors Kubrick était conscient de l'effet du symbolisme sur l'imagination et le pouvoir ultime de l'ambiguïté. Le manque de dialogue du film lui confère une qualité cryptique et cela est vraiment dû à la conception. Contrairement au roman d'Arthur C. Clarke, qui expliquait davantage les choses, Kubrick était intéressé à désamarrer le spectateur avec des images et des sons, en le faisant flotter dans l'espace et en traversant une Star Gate dans des chambres blanches baroques et d'autres royaumes d'expérience irrationnelle.
Tout cela veut dire que Eyes Wide Shut peut-être se penche délibérément sur l'angle de la conspiration alors qu'il emmène Bill vers ce manoir et nous permet d'observer des rituels de déshabillage mystérieux, rythmés par le chant à l'envers des prêtres.
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Il y a toutes sortes de miroirs en cours dans Eyes Wide Shut. Tout au long du film, les personnages répondent continuellement aux questions des autres en répétant les mêmes mots. Grâce à cette méthode de circonlocution d'appel et de réponse, ils deviennent des échos momentanés les uns des autres.
La fête à Somerton est une sorte d'inverse satanique de celle aux lumières dorées célestes qui a ouvert le film. C’est une descente du monde souterrain pour Bill où nous voyons des gens qui sont nus sauf pour les masques, par opposition à des gens entièrement vêtus avec des visages visibles - qui cachent néanmoins des secrets sous leur civilité pratiquée.
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Lorsque Bill a disparu à l'étage lors de la première fête, c'était parce que son patient apparemment marié, Victor Ziegler (Sydney Pollack), avait eu des problèmes avec une pute en surdose. Elle s’appelle Mandy, et comme nous le découvrirons plus tard dans une coupure de presse, c’est l’abréviation d’Amanda Curran.
Lors de la deuxième soirée, une femme masquée s'associe à Bill, reconnaissant qu'il n'a pas sa place là-bas et lui disant qu'il est «en grand danger». Lorsqu'il se fait prendre et qu'un cercle de fêtards menaçants se referme autour de lui, la femme réapparaît, organisant une intervention martiale de dernière minute «pour le racheter». Ce moment permettra à la tendance auto-mythologique de Bill d’atteindre son apogée peu de temps après, alors qu’il en vient à croire qu’il est au centre d’une conspiration impliquant la mort de la femme. Il a sauvé Mandy à la première fête et cette femme mystérieuse (qui est aussi Mandy, il s'avère) le sauve à la deuxième fête, du moins pense-t-il.
Les complots peuvent être convaincants - voire étrangement réconfortants - dans la mesure où ils suggèrent qu'il existe un ordre caché dans le monde. Bill se sent trahi par sa femme et dans sa quête de connaissance charnelle en dehors de leur mariage, il s'accroche à un scénario dans lequel une ex-reine de beauté s'est offerte en sacrifice mélodramatique afin qu'il puisse s'échapper d'un manoir peuplé de goules au long nez Boschien. C’est un conte de fées pour adultes, auquel il s’accroche alors même que sa vision du monde qui l’entoure continue de se déstabiliser le lendemain.
Il suit sa propre logique perverse, ce monde. Le propriétaire du magasin de costumes qui a attrapé sa fille avec deux hommes plus âgés et les a arrêtés par un citoyen la nuit précédente est maintenant en train de la soutirer joyeusement d’eux. De même, la séduisante prostituée que Bill lui-même a presque couchée se révèle séropositive. Lors de ses rencontres avec sa colocataire et d'autres personnes, la phrase «Pour être parfaitement honnête» revient souvent, mais Bill est toujours dans le déni, incapable de confronter honnêtement sa place dans le monde alors qu'il se débat avec une vie de refoulé peurs et désirs.
En conservant son image de boutonnage, en ce qui concerne les vêtements, il lance au colocataire un sourire entièrement américain et fait clignoter aux autres personnes ses références doctrinales comme s'il leur parlait des affaires officielles de la police. Pendant ce temps, sa femme est à la maison, se moquant de lui dans ses cauchemars alors qu'elle rêve d'être nue et de copuler avec des inconnus dans une ville déserte.
Ce n’est que lors de sa dernière rencontre avec Ziegler que Bill se rend compte que «tout le sacrifice« prends-moi »joué par la pièce de théâtre avec lequel il se branle» est un fantasme. «Je pense que vous avez peut-être une mauvaise idée sur une ou deux choses», dit Ziegler, ressemblant à un parent dont l’enfant a joué au détective junior au détriment de la vie privée des voisins.
Ce qui est plus plausible et kubrickien: l'O.D. victime, ou la pute au cœur d'or qui se sacrifie noblement? Si l'explication de Ziegler sur ce qui est arrivé à Mandy - qui, nous le savons, avait un problème de drogue - peut être prise au pied de la lettre, alors la vérité est plus banale et Bill n'est pas aussi spécial que lui, dans son narcissisme masculin, veut désespérément croire qu'il l'est. .
À Somerton le lendemain matin, un message dactylographié dans une enveloppe avec son nom dessus avertit Bill d'une manière presque insécurisée que ses demandes de renseignements «sont complètement inutiles». Dans un sens, la conspiration ou l’absence de complot n’a pas vraiment d’importance car c’est l’une des nombreuses forces plus importantes qui dépassent la portée de Bill, tout comme les caprices étranges de toutes ces autres personnes qu’il rencontre dans ses pérégrinations dans les rues de New York.
Comme Alice le dit à Bill dans le magasin de jouets à la fin: «L'important est que nous soyons réveillés maintenant.» Bill avait été somnambule, errant dans la nuit les yeux grands fermés, mais quand il rentre à la maison et trouve son masque de fête manquant sur l'oreiller à côté d'Alice, il tombe enfin en panne et subit quelque chose comme un réveil. Maintenant, il peut voir que le monde ne tourne pas autour de lui et il est capable de retourner vers sa femme et de l’accepter comme quelqu'un qui est soumis aux mêmes tentations que lui. «Je vais tout vous», sanglote-t-il. Plus de secrets. Plus de mensonges.
En arrière-plan au magasin de jouets, les téléspectateurs aux yeux d'aigle ont repéré deux hommes qui semblent également être présents au début du film. Ils ressemblent aux mêmes hommes qui marchent derrière Bill et Alice à la première fête et qui sont plus tard assis avec leurs femmes au pied de l'escalier lorsque Bill monte pour s'occuper de Mandy. Alors que la fille de Bill et Alice, Helena, se promène dans l'allée des ours en peluche, loin de ses parents, ces deux hommes au coin de la rue et un troisième homme (il semble être le serveur qui a servi un verre à Alice lors de la première fête) traverse entre Helena et ses parents.
C'est la dernière fois que nous voyons Helena et certains ont émis l'hypothèse que les trois hommes kidnappaient Helena, mettant ainsi fin au film sur une note subtilement noire. Cependant, peut-être que l'inclusion de ces trois personnages du premier parti est plus un rappel subtil de l'état édénique de Bill et Alice au début du film, avant que le fruit défendu des fantasmes sexuels sombres ne commence à s'immiscer ouvertement dans leur mariage. En raison de son âge, Helena est encore plus ignorante qu'eux, mais elle aussi devra passer de l'innocence à l'expérience et ses parents ne peuvent la guider que jusqu'à présent.
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Il convient de noter que la propre fille de Kubrick, Vivian, aurait coupé les liens avec lui juste avant sa mort et a été séparée de sa famille depuis. Il est possible que le sort ambigu d’Helena soit le reflet du sentiment d’impuissance de Kubrick en tant que parent alors qu’il regardait sa fille déménager à Los Angeles et s’impliquer dans la Scientologie, la même religion secrète que les deux stars de son film. Il voulait à l'origine qu'elle compose la partition pour Eyes Wide Shut , comme elle l'a fait pour Full Metal Jacket .
En fin de compte, les parents n’ont pas plus de contrôle sur le voyage de leurs enfants que les maris et les femmes sur celui de leurs conjoints. À la toute fin de Eyes Wide Shut , alors que le cadre se concentre sur Alice et Bill, elle suggère qu'ils devraient être reconnaissants d'avoir réussi à survivre à toutes leurs aventures, «qu'elles soient réelles ou seulement un rêve». Ce sont tous les deux des créatures aux désirs enfermés dont la nature égoïste les amènera parfois à fantasmer sur la poursuite de leur propre satisfaction. Le cœur humain est intrinsèquement capricieux et faux, mais s’ils en sont conscients, s’ils en restent conscients, ils peuvent peut-être se montrer une certaine grâce.
C’est une note de départ qui est presque encourageante, malgré le réseau d’incertitudes qui continue de tourner dans l’esprit du spectateur alors que l’écran devient noir. En fin de compte, le dernier film de Kubrick semble dire que la seule façon pour les couples de continuer honnêtement dans ce monde est de reconnaître la nature humaine pour ce qu'elle est, puis de regarder au-delà de cela, en assumant la pose contradictoire mais appropriée des «yeux grands fermés. '
