Myron Kerstein veut que le public sache que les comédies romantiques sont de retour. L'éditeur de Asiatiques riches et fous n'est pas étranger au genre, ayant coupé ensemble des agrafes de comédie romantique comme État du jardin et Playlist infinie de Nick et Norah , mais à la suite de Asiatiques riches et fous , il semble plus important que jamais pour Kerstein de le répéter.
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Kerstein s'est entretenu avec / Film pour parler du succès scandaleux et de l'impact culturel du premier grand film hollywoodien dirigé par une distribution entièrement asiatique en 25 ans. En plus d'être un moment décisif pour les Américains d'origine asiatique, Kerstein voit Asiatiques riches et fous comme une opportunité pour Hollywood de tourner une nouvelle page non seulement pour la représentation, mais aussi pour la comédie romantique en général.
«J'espère juste que les gens iront voir des comédies romantiques», a déclaré Kerstein. «Et avec un peu de chance, ils adopteront des races qui n’ont pas été trop présentes à l’écran et qui y sont restées depuis le début.»
'Je pense que ce n'est que la pointe de l'iceberg', a-t-il ajouté, 'et j'espère que Hollywood a compris le message.'
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Quelle a été votre réaction au succès majeur au box-office et à l'impact sur la culture pop de Asiatiques riches fous?
C’est assez écrasant, non? Qui penserait que n'importe qui verrait jamais votre film seul, sans parler d'un succès croisé. Vous ne vous attendez jamais à ce que quiconque voie l'un de vos films lorsque vous les réalisez. Et puis pour avoir un tel - vous espérez qu'au moins un public irait voir votre film, mais le faire traverser et avoir tant de gens profondément affectés par lui, c'est ce que vous espérez dans tout ce que vous faites. Mais c'était assez remarquable.
Je suis allé voir le film - il est sorti le jour de mon anniversaire. C'était tellement étrange parce que le film était censé sortir deux jours plus tard, mais ils ont ensuite décidé de le déplacer jusqu'à un mercredi, qui était mon anniversaire. Alors je suis allé le voir avec mes amis mais j'ai fini par m'asseoir seul à côté de ce petit garçon et de sa maman, et ils étaient tous les deux asiatiques. Et tout au long du film, le petit garçon a ri et pleuré tout au long du film et j'ai pensé, wow, c'est une expérience assez incroyable ici. Faire en sorte que cela affecte toute personne qui, autrement, n'aurait jamais vu quelque chose comme cela représentait pour eux. Et si cela ne résume pas le sentiment de ce que ce film signifie pour tant de gens, je ne sais pas ce que fait.
Ouais, je sais que j'ai pleuré quand je suis allé le voir avec ma famille. Et j'ai été surpris que mon oncle pleurait pendant plusieurs scènes pendant Asiatiques riches et fous . Alors, étiez-vous conscient de l'importance du film quand vous êtes allé travailler sur le projet?
Je savais que les enjeux étaient élevés et que la représentation de cette communauté ne s’était pas produite depuis 25 ans dans un grand film hollywoodien, mais je ne savais pas que cela allait affecter les gens aussi profondément. Je savais que le scénario me semblait très important, car il y avait des scènes avec lesquelles je me suis raconté et je ne suis pas asiatique [rires]. Mais je savais que les thèmes étaient très universels et le simple fait de voir que la réaction serait si répandue était plutôt satisfaisant. Encore une fois, vous ne savez jamais, une fois que vous commencez à entrer dans ces choses, comment elles vont se passer.
Vous avez une idée que la scène de mahjong pourrait être profondément ressentie, ou que la scène avec Rachel et sa mère pourrait être profondément ressentie, mais vous ne le savez pas vraiment jusqu'à ce que vous commenciez à la visionner et que vous vous disiez 'Ok, ouais je suppose quoi J'ai vécu ce que tout le monde ressent aussi. »
Parlons de cette scène de mahjong. Jon Chu a décrit la scène de mahjong comme un «ballet» et chorégraphié comme une séquence de combat comme quelque chose du propre film de Michelle Yeoh Tigre accroupi Hidden Dragon . Comment l'édition a-t-elle aidé à transformer un jeu de table en quelque chose d'aussi dynamique?
C’est drôle, j’ai entendu Jon dire cela aussi à propos de la chorégraphie de cette scène pour moi et pour les autres, mais il ne m’a pas dit du tout comment il voulait que cette scène soit construite. Je pense qu'il avait confiance en ce qu'il avait prévu, que je le découvrirai pendant que je monterai, mais il voulait aussi voir mon point de vue. Je ne savais pas non plus du tout comment jouer au mahjong. [Rires.] Quand ils tournaient B-roll pour ça, j'ai entendu Michelle et Jon parler sur les plans - ils enregistrent souvent le son quand ils tournent B-roll - et j'ai finalement décrit «cette pièce comme pour aller là-bas, cette pièce doit aller ici », et j'ai lentement appris à comprendre comment le jeu est censé se jouer. Et bien sûr, je ne vais pas laisser Jon ou Michelle Yeoh raconter la scène, alors j'ai dû trouver un moyen de raconter la même histoire visuelle avec les pièces et en utilisant toutes les règles de ce jeu sans comprendre ce qui se passait. Vous aviez juste besoin de comprendre que cette pièce représentait Nick, et qu'elle allait sacrifier Nick parce qu'elle a sa propre fierté ...
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Garder sa propre dignité?
Ouais, sa propre dignité. Et je pense qu'en ce qui concerne les autres noyaux de la scène, je pense
Constance a fait ce travail merveilleux avec sa performance dans cette scène. Parfois, vous trouvez de petits noyaux de choses sur lesquels construire une scène, et il y a cette ligne merveilleuse qui, je pense, résume vraiment tout sur la scène, où elle va, «Je ne pars pas parce que j'ai peur ou parce que je pense que je ' m pas assez. C’est parce que peut-être pour la première fois de ma vie, je sais que je le suis. » Pour moi, c'était toute la scène là-bas, j'avais juste besoin de construire tit-for-tat alors qu'Eleanor et Rachel [se confrontaient]. Et cela étant en quelque sorte notre point culminant, a fini par faire la scène.
Je sais que Michelle Yeoh et Constance Wu ont toutes les deux beaucoup contribué à cette scène, est-ce que cela a affecté la façon dont vous avez édité la scène?
Encore une fois, je ne savais rien de tout cela! [Rires] Je savais juste que la scène avait trouvé son chemin à travers de nombreuses révisions du scénario. Et je pouvais dire que quelque chose se passait, ils ont réécrit la scène tout au long du tournage. Mais personne ne me disait que Michelle avait des notes ou que Constance avait des notes, je vois juste les révisions arriver, mais vous pouvez voir un script plus profondément évolué au fil du temps où [Eleanor et Rachel] essaient fondamentalement de dire ce qui est important pour eux et pourquoi ils font les choses comme ils les font. Parfois, vous lisez un script, vous vous dites: 'D'accord, peu importe ce que sont ces lignes selon les acteurs ou les personnages, et je peux en couper x, y et z.' Mais c'était une scène où je ne pense pas avoir coupé une seule ligne, je pense que c'est magnifiquement écrit.
