(Bienvenue à Scène la plus effrayante jamais , une chronique consacrée aux moments d'horreur les plus palpitants. Dans cette édition: Ça suit utilise de grands angles et un réglage désorientant pour se déstabiliser avant de donner une peur un-deux coups de poing pour les âges.)
Le scénariste / réalisateur David Robert Mitchell sait créer une atmosphère effrayante. Avec une approche minimaliste de la narration, le succès de Ça suit en tant que film d’horreur convaincant, il doit beaucoup à l’utilisation par Mitchell de plans larges et à un style visuel et à une conception de production distincts. Des changements subtils dans les saisons et dans le temps perturbent inconsciemment car les téléspectateurs ne peuvent pas placer quand et où le récit a lieu. Les personnages principaux portent des maillots de bain dans une scène et des manteaux d'automne froids dans la suivante. L'ensemble désoriente davantage avec un décor de diverses époques - une technologie non conventionnelle et inventée se heurte à des téléviseurs rétro qui jouent des fonctionnalités de science-fiction des années 50. Mitchell crée intentionnellement un contraste pour donner à son film une qualité intemporelle. Tout cela, combiné à une terreur soigneusement chorégraphiée qui peut venir de n'importe où dans les grands espaces, induit une peur agoraphobe.
Il s’agit de créer l’ambiance de la plus grande frayeur du film, une scène terrifiante qui livre non pas une mais deux frayeurs puissantes sans une seconde à perdre pour que le public reprenne son souffle. Encore plus impressionnant est la façon dont Mitchell superpose la complexité visuelle qui offre plusieurs lectures lors de visionnages répétés.
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La mise en place
Maika Monroe incarne Jay Height, une adolescente insouciante dont la vie est bouleversée grâce à une étrange rencontre sexuelle avec son nouveau petit ami Hugh (Jake Weary). En dormant ensemble, Hugh rend incapable de travailler avec Jay, l'emmène dans un terrain abandonné et lui explique les règles de la malédiction mortelle qu'il vient de lui infliger. Elle est condamnée à garder un œil sur la mort, qui viendra toujours la chercher sous la forme d'amis et d'étrangers à moins qu'elle ne la transmette à un autre partenaire sexuel. Craignant qu'elle ne souffre d'une dépression mentale, la sœur de Jay Kelly (Lili Sepe), ses amis Yara (Olivia Luccardi) et Paul (Keir Gilchrist) et son voisin Greg (Daniel Zovatto) se rassemblent autour d'elle.
L'histoire jusqu'ici
Tout en expliquant les règles de la malédiction de la mort, Hugh désigne une femme nue qui s'approche au loin, à un rythme lent mais régulier. Il les chasse ensuite de la zone, laissant tomber un Jay secoué et exposé devant sa maison avant de s'enfuir. La police ne trouve aucune trace de la femme nue ou de Hugh, car ils découvrent qu'il s'agissait d'une fausse identité. À la suite de l'événement traumatisant, Jay tente de reprendre sa normalité et assiste à la classe. Regardant par la fenêtre de la salle de classe, elle aperçoit une femme plus âgée en blouse d'hôpital traversant le terrain, apparemment invisible par ceux qui l'entourent.
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Très perturbés, les amis de Jay acceptent de passer la nuit pour lui tenir compagnie. Jay, incapable de dormir, descend pour regarder la télé avec Paul. Leur conversation silencieuse est interrompue par le bruit du verre brisé. Paul signale une fenêtre brisée dans la cuisine, puis monte à l’étage pour réveiller la sœur de Jay.
La scène
Seule, Jay se dirige prudemment vers la cuisine pour voir les dégâts par elle-même. La musique monte en flèche avec un battement palpitant, signalant qu'une peur se profile. La caméra ralentit et toute la musique s'estompe, à l'exception du rythme du tambour, alors que Jay entre dans la cuisine. Elle se retourne et se retrouve face à une femme échevelée de son âge, ses vêtements déchirés et ses dents manquantes. La femme se rapproche en urinant. En hurlant, Jay se fraye un chemin à l'étage et s'enferme dans sa chambre. Paul et Kelly arrivent, confus car ils insistent sur le fait que personne d'autre n'est dans la maison. Ils essaient de calmer les nerfs de Jay quand on frappe à la porte. C’est Yara, à moitié endormie et perplexe devant le tumulte. Le moment de soulagement est rythmé par une piqûre de musique et l'apparition surprenante d'un homme de grande taille de la pièce sombre juste derrière Yara. Jay part dans une terreur abjecte.
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Jusqu'à ce point, l'entité n'apparaissait qu'à une distance de sécurité. Même à une distance lointaine, les grands angles provoquent une vulnérabilité exposée qui crée la terreur. Cette scène marque la première fois que le «ça» éponyme envahit la maison et l’espace personnel de Jay. Le concept d'invasion de domicile est intrinsèquement pétrifiant car il supprime le seul endroit censé offrir sécurité et confort, mais l'apparence de l'entité accentue cette peur naturelle grâce à la forme qu'elle choisit pour une victime d'agression sexuelle. Jay est toujours sous le choc de sa propre agression. Son expérience consensuelle incitante a été sauvagement annulée par le chloroformage et la liaison de Hugh avant qu'elle ne puisse même s'habiller. La façon dont il la jette négligemment dans la rue ne fait que renforcer la métaphore de l'agression. L'entité n'est pas seulement entrée chez elle pour la réclamer, mais elle a également exploité son traumatisme.
C'est le visuel de la femme échevelée qui rend cette peur si puissante, car Mitchell utilise des tactiques conventionnelles pour provoquer la chair de poule entre les piqures de musique inquiétantes et ralentir la concentration sur la victime visée. L'imagerie de l'entité qui se dirige vers Jay laisse une marque, mais Mitchell ne donne pas beaucoup de répit à son héroïne.
Jay se recroqueville dans sa chambre et ses proches arrivent pour la protéger, soit d'elle-même, soit de son ennemi invisible. C’est le type précis de scène qui, autrement, permettrait au spectateur un instant d’apaiser son pouls rapide. Au lieu de cela, Mitchell l'utilise pour se faufiler dans une autre peur inattendue. Yara se tient détendue et endormie à la porte de la chambre de Jay, s'informant de l'agitation. Paul et Kelly baissent immédiatement leur garde et le score inquiétant s'arrête un instant. Il réapparaît alors qu'une silhouette presque anormalement grande émerge de l'obscurité derrière Yara. La brutalité de son apparence crée une autre frayeur puissante, en seulement deux minutes après la rencontre précédente.
Le fait qu’elle provienne d’un endroit complètement différent et improbable dans la maison de Jay envoie le message clair que la mort peut venir de n’importe où et à tout moment. Cependant, Jay passe le reste du film à tenter de distancer et de déjouer l'entité. Ça suit , et cette scène critique de double peur démontre à quel point rien d'autre ne nous pénètre dans la peau comme des rappels viscéraux de notre mortalité éphémère.
