(Chaque semaine, nous allons lancer une discussion sur Twin Peaks: le retour en répondant à une question: quelle a été la meilleure scène de l'épisode?)
Quand j'ai prié pour un nouveau Pics jumeaux épisode qui a éclairé Dougie Jones, je n'avais aucune idée que la prière serait exaucée par une plongée approfondie David Lynch surréalisme. Je vais vous le dire directement: il n’ya absolument aucun moyen que j’ai repris tous les fils narratifs de Lynch et Mark Frost mettaient ici. Mais même si cette heure a fait paraître les premiers épisodes de cette nouvelle saison aussi cohérents qu'une sitcom en comparaison, j'ai adoré cet épisode. Je préférerais quelque chose d'étrange et d'insondable à une histoire centrée sur Dougie Jones à chaque fois, et je pense que c'est l'épisode le plus impénétrable de l'histoire de la série jusqu'à présent.
Dans notre Pics jumeaux partie 8, je vais essayer de vous parler de la meilleure scène de l'épisode, et j'essaierai (et j'échouerai probablement) à comprendre ce que ces images bizarres sont censées signifier.
Nous arriverons à la meilleure scène de l'épisode dans une minute, mais celle-ci est tellement étrange, il vaudra mieux d'abord présenter l'intrigue.
L'épisode commence assez conventionnellement, mais se transforme rapidement en quelque chose qui défie presque toute explication. Le diable sosie de Dale Cooper ( Kyle MacLachlan ), toujours habité par l'esprit démoniaque connu sous le nom de Bob, s'éloigne de la prison fédérale avec Ray ( George Griffith ), son partenaire criminel. DoppelCooper veut des informations de Ray, et quand il essaie de forcer Ray à abandonner pendant une pause pipi au fond des bois, Ray prend le meilleur de lui et lui tire dessus. C'est à ce moment que les choses commencent à devenir étranges: un groupe d'esprits habillés comme des bûcherons sans abri se matérialise sur le corps de DoppelCooper, dansant dans un rituel mystérieux qui consiste à tapoter de la saleté sur lui et à répandre son propre sang sur son visage. Ray le fait sortir de là, appelle Philip Jeffries pour rapporter ce qui s'est passé, et après que la série se soit coupée d'un concert de Nine Inch Nails dans Twin Peaks 'Roadhouse (nous y reviendrons dans une seconde), nous voyons DoppelCooper s'asseoir soudainement. , revivre… pour le moment. Je suppose que ce rituel a fonctionné.
Ce concert est tout aussi aléatoire que vous le pensez: le groupe, qui joue apparemment dans de super petits bars lors de leur tournée dans le nord-ouest des États-Unis, joue «She’s Gone Away» dans son intégralité. Voici les paroles, au cas où quelqu'un souhaiterait les analyser pour avoir une signification plus profonde dans le monde de Pics jumeaux :
Tu creuses par endroits jusqu'à ce que tes doigts saignent
Répandez l'infection, là où vous renversez votre graine
Je ne me souviens pas pourquoi elle est venue ici
Je ne me souviens plus de rien Elle est partie, elle est partie, elle est partie
Elle est partie, elle est partie, elle est partie
Un moyen
Loin une petite bouche ouverte à l'intérieur
Ouais, je regardais le jour de sa mort
On continue de lécher pendant que la peau devient noire
Couper le long de la longueur, mais vous ne pouvez pas ressentir de retourElle est partie, elle est partie, elle est partie
Elle est partie, elle est partie, elle est partie
Elle est partie, elle est partie, elle est partie
Elle est partie, elle est partie, elle est partie
Un moyen
Un moyen
Un moyen
Un moyen
(Êtes-vous toujours là?)
«Creusez par endroits jusqu'à ce que vos doigts saignent» me semble être une référence aux esprits qui creusent dans le corps de DoppelCooper pour le ressusciter. Et 'une petite bouche s'est ouverte à l'intérieur' me rappelle la dernière scène de l'épisode, à laquelle nous reviendrons momentanément. Quelqu'un d'autre voit-il d'autres connexions?
La meilleure scène de la partie 8
Les séquences susmentionnées sont les seules qui se déroulent de nos jours. Après que DoppelCooper se soit assis, l'épisode revient à 1945, lors d'un essai de bombe nucléaire à White Sands, au Nouveau-Mexique. Lynch pousse sur l'explosion du nuage de champignons (qui ressemble au cerveau du New Arm), et à l'intérieur de celui-ci, il y a une cacophonie d'images surréalistes et uniques: des taches aux couleurs vives dans des tunnels qui ressemblent à des synapses tirant à l'intérieur d'un cerveau, une foule d'images en noir et blanc. des spots dansent sur l'écran comme des flocons de neige dans une rafale, puis, inexplicablement, un dépanneur avec les mêmes bûcherons sans abri d'autrefois qui s'y promènent et en sortent dans une bouffée de fumée. (Le montage ici est similaire au style stop-and-start dont nous avons été témoins lors du voyage de Cooper dans la salle pourpre il y a quelques épisodes.) Autant que n'importe qui peut classer n'importe quelle scène dans un épisode comme celui-ci, je choisirais celui-ci comme le meilleur: c'est le genre de cinéma primitif et axé sur l'image que Lynch excelle dans l'artisanat, et il est tellement disponible qu'il en rend pratiquement toute lecture valable. C’est peut-être Lynch qui explore les effets des pires impulsions de l’humanité (la création d’armes de destruction massive).
Mais le réalisateur ne fait que commencer: un corps flotte dans l'espace vide et vomit un panache d'œufs, et nous voyons le visage du diabolique Bob ( Frank Silva ) parmi les crachats. Si je devais deviner, je dirais que nous assistons à sa naissance. Dans une tour chromée au sommet d'un rocher jaillissant d'un océan sans fin, le Géant ( Carel Struycken ) répond à une alarme et regarde tout cela se produire sur un écran de cinéma. Quand il voit le visage de Bob, il flotte dans l’air et une lumière dorée jaillit de sa tête, formant un orbe qui contient le visage de Laura Palmer ( Sheryl Lee ). Laura est bien plus importante que je ne le pensais: cela se produit en 1945, alors elle a été choisie pour servir un objectif plus grand bien avant sa naissance. Le Géant envoie l'orbe dans l'écran du film, où il se dirige vers la Terre. (Comme je l'ai dit, cet épisode est vraiment bizarre.)
Nous sautons ensuite en 1956, où l'un des œufs vomi éclot dans le désert du Nouveau-Mexique, donnant naissance à un hybride grenouille / criquet qui ressemble à quelque chose de Le Labyrinthe de Pan . Certains des bûcherons sortent du désert, marchent dans la rue et demandent à un chauffeur et à sa femme s'ils «ont une lumière?» pour enflammer leurs cigarettes. L'un d'eux entre dans une station de radio, serre la tête d'une secrétaire si fort qu'elle éclate et détourne le flux radio, diffusant la phrase suivante à quiconque écoute:
Ceci est l'eau. Et c'est le puits. Buvez plein et descendez. Le cheval est le blanc des yeux et sombre à l'intérieur.
C’est une FA inquiétante. La phrase semble également endormir tous ceux qui l'entendent, y compris une jeune fille qui, quelques instants auparavant, a ramassé un sou en tête-à-tête et a été embrassée par un garçon qu'elle aime après l'avoir raccompagnée chez elle. C’est une histoire mignonne, non? Dommage que cela se termine par cette grenouille / sauterelle de cul bizarre qui rampe dans sa bouche de damn. Cette fille est-elle réellement une jeune Sarah Palmer, et cette créature avait-elle l'intention de s'assurer qu'elle met au monde Laura pour accomplir une sorte de prophétie?
En y repensant, c'est clairement l'épisode le plus étrange de Pics jumeaux jusqu'à présent, et même si je n'ai pas tout «compris» (pas de loin), je suis encore beaucoup plus fasciné par ces regards non filtrés sur la psyché de Lynch que par tout ce que fait Dougie Jones / Cooper le moment. Avez-vous pu donner plus de sens à cet épisode que moi?
