x hommes jours de scène de fin passée future
Iron Man - Robert Downey Jr. + Shaq = Comment cela a-t-il été fait?!?!
Personne n'a l'intention de faire un film infructueux. Mais la vérité est que cela arrive tout le temps. Et quand c'est le cas, il y a souvent une mésaventure amusante ou un récit édifiant qui se cache quelque part dans les coulisses. Voici cette histoire pour le film de super-héros Shaquille O’Neal Acier .
Histoire orale de l'acier
How Did This Get Made est un compagnon du podcast Comment cela a-t-il été fait avec Paul Scheer, Jason Mantzoukas et Juin Diane Raphael qui se concentre sur les films Cette fonctionnalité régulière est écrite par Blake J. Harris , que vous connaissez peut-être comme l'auteur de le livre Guerres de console , bientôt un film produit par Seth Rogen et Evan Goldberg . Vous pouvez écouter l'édition Steel du podcast HDTGM ici .
Synopsis: Quand quelqu'un commence à armer des criminels de droit commun avec l'arme super-secrète que John Henry Irons (Shaquille O'Neal) conçue pour l'armée, Irons soude une armure et tente de sauver sa ville.
Slogan: Les héros ne deviennent pas plus grands
À l'été 1993, Shaquille O'Neal a commémoré son amour de toute une vie pour Superman avec un tatouage au bras gauche. Ce même été - quelques mois à peine après l'assassinat de l'emblématique Man of Steel dans l'univers DC - quatre «Supermen» se sont avancés pour combler le vide et protéger la ville de Metropolis. L'un de ces quatre héros était un ancien concepteur d'armes afro-américain, surnommé «Steel». Ce personnage a attiré l'attention du producteur de musique Quincy Jones et de son partenaire David Salzman, qui ont aimé l'idée d'amener un modèle comme Steel sur grand écran. Et après une conversation avec le super agent de basket Leonard Armato, Jones a estimé qu'il avait trouvé le gars parfait pour le rôle de Shaquille O’Neal.
Pour Shaq, le superfan de Superman, ce n'était pas une vente difficile. «Shaq pensait que c'était cool», se souvient Leonard Armato. «Vous devez fabriquer ce costume de fer, vous entrez et vous sauvez la ville. C’est un film de super-héros. Pourquoi ne l'aimeriez-vous pas, vous savez? » Donc Shaq était à bord, tout comme Warner Brothers. Mais ce qui s'est passé ensuite n'était pas un slam dunk.
Voici ce qui s’est passé, tel que raconté par ceux qui l’ont fait…
Avec:
- Mark Allan Coproducteur
- Leonard armé Producteur exécutif (ancien agent de Shaquille O'Neal)
- Irma P. Hall Acteur (Grand-mère Odessa)
- Mark Irwin Directeur de la photographie
- Kenny Johnson Scénariste / Réalisateur
- Venita Ozols-Graham Réalisateur adjoint, producteur associé
Partie 1: Évolution d'une ombre
Kenny Johnson: De retour à l'université, je n'étais pas vraiment écrivain. Et je ne pensais vraiment pas que j'étais pendant de très nombreuses années. J'étais à Carnegie Mellon - même si c'était alors le Carnegie Institute of Technology - et j'ai réussi à reconstituer un court métrage juste avant d'obtenir mon diplôme universitaire là-bas. Ce qui était intéressant à faire dans une école sans équipement cinématographique. Mais je suis venu avec un petit thriller psychologique très simple qui pourrait être tourné dans le merveilleux genre de bâtiment néoclassique des beaux-arts à l'école. Juste cette sorte de caverne grandiose d'arcs et de plafonds voûtés. Endroit très approprié pour une situation effrayante la nuit qui joue sur la paranoïa et les peurs d’une jeune femme. A fini par durer 30 minutes. Ça s'appelait Évolution d'une ombre . Et donc avec mon film sous mon bras, je suis allé à New York et ils ont dit en gros: Pourquoi êtes-vous venu à New York?
Johnson est venu à New York parce qu'il était déjà sur la côte est, mais probablement encore plus parce qu'il n'avait aucun contact dans l'ouest.
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Kenny Johnson: Je pensais qu'ils faisaient quelque films à New York, mais malheureusement pas autant à cette époque dans le monde. Alors je me suis retrouvé à la télé au début. J'ai commencé comme assistant de production chez CBS et en l'espace d'un an, j'avais obtenu un emploi de réalisateur chez WPIX, la plus grande station indépendante de New York. J'avais 22 ans, je produisais et réalisais la télévision à New York. Ce n'était pas ce que je voulais faire - pas le travail de film dramatique que je cherchais - mais écoutez: j'ai trouvé un emploi et j'étais mariée avec des enfants, donc j'en avais besoin.
Environ un an plus tard, Johnson a été approché par Roger Aires, qui était alors le producteur exécutif de la première émission de variétés de discours diurnes au monde.
Kenny Johnson: C'était peu de temps avant que Nixon n'engage Roger pour être son conseiller média. Et j'ai dit: «Non merci, Roger. J'apprécie l'offre, mais je veux vraiment faire des films. » Il a dit qu'il me laisserait faire beaucoup de travail cinématographique et que ce serait une expérience formidable et yada yada yada… Roger est très séduisant. J'ai donc rejoint The Mike Douglas Show en tant que producteur et en ai rapidement pris la relève en tant que producteur exécutif.
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Pendant le mandat de Johnson, The Mike Douglass Show a excellé, mais ce n’était pas ce que le jeune cinéaste voulait faire. Alors à 25 ans, il a décidé qu'il était temps de déménager. Et, par chance, il avait maintenant un contact à Los Angeles.
Kenny Johnson: Mon ami de collège. Un enfant nommé Steven Bochco. Steve avait un an de moins que moi à l'université et était allé à Hollywood et avait mis le pied dans la porte d'Universal, où il était un écrivain débutant. C'était bien avant qu'il ne crée Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue et tout le reste. Mais au moins j'avais Steve là-bas et quelques autres amis. Alors j'ai fait mes valises, j'ai déménagé là-bas et j'étais prêt à faire des films. Mais ensuite, la Californie a dit: de quoi parlez-vous? Vous êtes un producteur de talk-shows.
Malgré l'eau froide éclaboussée sur son rêve, Johnson est resté à LA (dans la chambre d'amis de Bochco, en fait) et a essayé de le faire fonctionner. Une mission qui a été grandement aidée après que Bochco ait persuadé Johnson de commencer à écrire.
Kenny Johnson: Il m'a fait faire et j'ai découvert que je pouvais écrire et que je pouvais écrire assez vite. Je suis donc devenu un grand écrivain de scénarios non produits. Entre-temps, Steve m'avait présenté aux gars d'Universal, y compris un gars nommé Stephen Cannell, qui était également l'un des jeunes Turcs. Il était rédacteur d'histoire dans une émission intitulée Adam 12. Bénissez son cœur, il m'a confié quelques missions d'écriture et finalement une mission de réalisation sur Adam 12… Alors je commençais à mettre un pied dans la porte lorsque Bochco a partagé un de mes scénarios [à propos des cascadeurs d'Hollywood] avec Harve Bennett, qui avait deux émissions de télévision épisodiques en cours.
Dont l'un s'appelait The Six Million Dollar Man .
Kenny Johnson: L'émission en était à sa première saison complète, alors ils cherchaient désespérément des scripts à la hâte. Alors Herb et moi nous sommes bien entendus et il m'a demandé si j'avais des idées pour eux. J'ai dit: 'Eh bien, c'est probablement l'idée la plus évidente à laquelle vous avez déjà pensé, mais pourquoi ne faisons-nous pas l'Épouse de Frankenstein?' Tu sais, tu as ce genre d'homme monstre, ne devrait-il pas avoir un compagnon? Ne devrait-il pas y avoir une femme bionique?
Bennett a adoré l'idée d'une femme bionique et a engagé Johnson pour écrire l'épisode.
Kenny Johnson: Alors je l'ai fait. Et au cours de cela, Harve m'a demandé de rejoindre le Six Million Dollar Man. Pendant ce temps, la femme bionique a été diffusée et les cotes d'écoute du Six Mill ont explosé avec le personnage que j'avais créé. Après Return of the Bionic Woman, ABC s'est rendu compte qu'ils avaient une mine d'or et Fred Silverman, qui dirigeait le réseau, a déclaré: 'Kenny, j'aimerais que vous transformiez cela en une série.'
Venita Ozols-Graham: En tant que stagiaire, mon tout premier spectacle était Bionic Woman. Et Kenny en était le producteur exécutif. Je ne l'ai pas rencontré le premier jour - je pense que c'était peut-être 5 jours après le début de la série - mais j'étais un bébé. Et je me souviens avoir été impressionné par lui. C'était donc la première fois que je rencontrais Kenny - en tant que stagiaire assistant réalisateur qui courait partout - et ensuite j'étais sur un tas d'autres émissions avec lui parce que vous courez en groupe et que vous vous entendez quand vous vous entendez avec les gens.
Kenny Johnson: À peu près au moment où j'ai quitté Bionic Woman, Frank Price, qui dirigeait Universal à l'époque, est venu me voir et m'a dit qu'ils venaient d'acquérir les droits sur les super-héros de Marvel Comics. Lequel voudrais-je faire? Et j'ai dit: «Aucun d'eux, Frank. Je n'aime pas le spandex et les couleurs primaires. Ce n’est tout simplement pas ce que je veux faire. » J'ai été formé au théâtre classique et je voulais faire les classiques! [rires] Et j'avais vraiment l'intention de dire non, mais ma femme Susie (la femme la plus alphabétisée que je connaisse) m'avait donné un timbre des Misérables, que j'étais en train de lire. Et je me souviens d'être assis à la maison et de me dire: ah, merde. Il y a un moyen de prendre Victor Hugo - ce concept de Jean Valjean et de l'inspecteur Javert le poursuivant - et un peu de Jekyll and Hyde de Robert Louis Stevenson et de cette chose ridicule appelée The Incredible Hulk et de le transformer en une série. Et donc je suis allé voir Frank et j'ai dit: 'D'accord, je ferai Hulk si vous aimez ce concept que j'ai proposé et je vais me laisser le lancer comme je le souhaite.' Et j'ai commencé à écrire le pilote de The Incredible Hulk en sept jours, toute l'histoire et le scénario, et nous avons tourné les pages blanches de mon premier brouillon. Aucune révision.
Le film pilote de deux heures de Johnson a été diffusé sur CBS en novembre 1977. Il a ensuite été repris et tourné pendant cinq saisons (ainsi que conduit à trois films faits pour la télévision).
Kenny Johnson: Après cela, je suis allé chez Warner Brothers où je travaillais sur une idée de long métrage - inspiré d'un roman de Sinclair Lewis des années 30 intitulé It Can’t Happen here - et j'ai donc écrit ce scénario sur une prise de contrôle fasciste des États-Unis. Et je parlais à Brandon Tartikoff, Brandon était alors président de NBC, et il voulait lire mon scénario. Et j'ai dit que 'ce n'était pas un petit projet télévisé, c'était un grand fonctionnalité ! » Mais je l'ai laissé lire le script et il s'est retourné. Il a dit: «J'aime vraiment ça, mais je crains que les Américains n'adoptent pas cette idée d'une prise de contrôle fasciste par la base. Ne pourrait-il pas être un ennemi extérieur comme les Soviétiques ou les Chinois? » Non, je ne pensais pas que cela fonctionnerait. Et puis Jeff Sagansky, vice-président de Brandon à l'époque, qui était assis dans un coin a dit: «Et les extraterrestres Kenny?» Extraterrestres? Plus de science-fiction? Pouah. Mais je suis rentré chez moi ce soir-là, j'ai réfléchi et j'ai réalisé que Jeff avait raison. Je pourrais raconter l'histoire que je voulais raconter sur le pouvoir et comment un spectre de personnes réagit à son influence, en utilisant la force extérieure des extraterrestres.
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En mai 1983, NBC a diffusé une mini-série originale intitulée «V.» 80 millions de personnes ont écouté. Et au lieu de s'éloigner de la science-fiction, Johnson s'est rapproché du casier. Il a ensuite co-créé une émission appelée Shadow Chasers pour ABC, puis a suivi en développant une adaptation de Alien Nation pour Fox.
Venita Ozols-Graham: J'avais entendu dire que Kenny cherchait un 1stAD sur Alien Nation, alors je l'ai contacté et lui ai dit: 'Je sais que vous me connaissez - ou du moins que vous êtes au courant de moi - et j'adorerais passer un entretien pour le poste.' Alors il a dit de venir et je l'ai fait. Mais ce qu’il ne savait pas - et ce que j’ai caché à l’époque - c’est que j’étais enceinte de quatre mois. Je savais qu'à la fin de la série, je serais très, très grand, mais je savais aussi que je pouvais le faire et le faire fonctionner. Je ne voulais simplement pas, vous savez, être refusé à cause de cela. Alors je ne lui ai pas parlé et il m'a embauché. Et puis nous avons juste travaillé ensemble poings et gants - nous finirions nos phrases mutuellement - et à partir de là, j'ai à peu près travaillé sur tous ses projets. Y compris, bien sûr, l'acier.
