'Vous ne pouvez pas du tout me faire confiance'
Maintenant, il est temps pour un avertissement: ici il y a spoilers . Pas content de se fier simplement une torsion, packs Shyamalan deux dans Le village . Le premier se présente un peu plus tôt - peut-être trop tôt. Juste avant qu'Ivy ne parte en mission dans les villes, Edward lui dit la vérité: là sont pas de monstres dans les bois. «Ceux dont nous ne parlons pas» est un mythe que les chefs de village ont inventé pour que les villageois aient peur de partir. Edward dit qu'à un moment donné, il y a longtemps, il y avait des rumeurs de monstres dans les bois, et les anciens ont utilisé ces rumeurs à leur avantage, construisant des costumes de monstres élaborés pour renforcer l'illusion.
Le problème avec la révélation précoce de cette torsion est que plus tard, alors qu'Ivy se promène dans les bois, un monstre Est-ce que arriver. Le film voudrait nous faire penser que c'est peut-être un vrai monstre - le type qui a inspiré les anciens du village à créer leur propre marque fictive. Pourtant, en révélant la torsion prématurément, Shyamalan sape le film d'une partie de sa force. Avant que nous puissions nous habituer au 'vrai' monstre, il est révélé que la créature n'est en réalité que Noah déguisé - bien qu'Ivy, étant aveugle, ne s'en rende jamais compte. En essayant d'attaquer Ivy, Noah tombe dans une fosse et est tué. Ivy, pour sa part, pense qu'elle vient de vaincre un monstre.
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Pourtant, Shyamalan a encore un as dans sa manche. Quand Ivy escalade finalement le mur qui sépare les bois des villes interdites, il y a un moment bouleversant où un camion très moderne arrive sur une autoroute pavée moderne. Cependant, nous n’avons pas fait un bond en avant dans le temps. Au lieu de cela, il est révélé que le film est ne pas en fait situé au 19ème siècle, mais en fait aujourd'hui. Edward et les anciens du village ont créé le village comme une sorte d'expérience sociale: ils avaient tous perdu des êtres chers à cause de la violence, et ont décidé de régresser dans le passé et de vivre coupés du monde réel.
Encore une fois, Shyamalan utilise la cécité d'Ivy pour garder cette révélation secrète du personnage. Elle n'apprend jamais que toute sa communauté est un mensonge, et Shyamalan garde le film sous une couverture de tristesse inquiète en exploitant cela à plein effet. Ivy rentre chez elle avec des médicaments, et bien que ce soit un moment émouvant et puissant, le moment est compromis par le fait que le village continuera à perpétuer un mensonge. Quand Edward et les anciens apprennent la mort de Noé, ils sont confrontés à un choix: révéler aux jeunes villageois qui ne savent pas que tout ce qu’ils croient est un mensonge, ou garder le mensonge en vie. Ils décident à l’unanimité de s’en tenir au mensonge, exploitant la mort de Noé comme un sacrifice et affirmant que ce sont ceux dont nous ne parlons pas qui ont tué le jeune homme troublé.
Certains ont peut-être ridiculisé les multiples rebondissements de Shyamalan comme prévisibles ou même stupides. Dans son avis une étoile , Roger Ebert a qualifié le film d '«erreur de calcul colossale, un film basé sur une prémisse qui ne peut pas le soutenir, une prémisse si transparente qu'elle serait risible si le film n'était pas si solennel.» Pourtant, il y a peut-être plus que cela. Peut-être que le public n’était tout simplement pas prêt à ce que Shyamalan lui vole la magie à laquelle il s’attendait.
Jusqu'au Le village , les rebondissements des films de Shyamalan étaient au service d’éléments surnaturels. Ils ont confirmé qu'il y avait une sorte de force d'un autre monde travaillant dans l'univers - quelque chose au-delà de notre compréhension. Le village est l'inverse de cela, un film qui dit ouvertement que le surnaturel est, en fait, une farce - que tout ce en quoi nous pensions pouvoir croire était un mensonge.
'Vous voulez connaître la principale raison pour laquelle ce film a dérouté le public?' Shyamalan a dit plus tard. «Parce que mes autres films ont donné aux gens une raison de croire au surnaturel. Dans celui-ci, le surnaturel n'est pas réel. Désormais, les gens ne savent pas ce qu’ils obtiendront quand ils viendront voir mes films. Vous élargissez votre audience de cette façon, vous ne la contractez pas. Je dis: 'Vous ne pouvez pas du tout me faire confiance - vous ne savez pas où Je pars. »Les gens viennent me voir pour croire aux choses, et cette fois je leur ai dit:« La magie n’est pas réelle. »
Le monde bouge pour l'amour
Le village était le premier film de Shyamalan après le 11 septembre, et en tant que tel peut être considéré comme une fable pour un monde après le 11 septembre imprégné de peur et de confusion. La plupart des personnages du film vivent dans un état perpétuel de peur - une peur qu’ils ont fini par accepter mais qui est toujours cachée. Dans une des premières scènes, Shyamalan dépeint deux personnages féminins sans nom balayant de manière ludique la poussière de leur porche. Les filles virevoltent avec leurs balais, rient et se taquinent pendant leurs tâches ennuyeuses. Mais alors l'un d'eux s'arrête, terrifié. Elle a repéré une tache de fleurs rouges poussant sur la terre brune, et le rouge est considéré comme une «couleur interdite» qui attire ceux dont nous ne parlons pas. On ne peut s’empêcher de penser aux «niveaux de menace» codés par couleur que l’administration Bush a mis en place après le 11 septembre - le rouge, après tout, était le plus élevé, indiquant un risque grave.
Il y a une tristesse dans cette prise de conscience et dans la coda du film qui suggère que les villageois continueront à vivre sciemment un mensonge et à entretenir cette peur. Et peut-être la réalisation la plus sombre est que maintenant, 13 ans après la sortie du film, ce message est toujours d'actualité, car nos dirigeants américains actuels exploitent la «peur de l'autre» pour leurs propres gains odieux et haineux. De son côté, Shyamalan s’efforce de montrer que les gens qui perpétuent le mensonge du village n’agissent pas par haine, mais par chagrin.
«Personne ne m'a jamais dit que le chagrin ressemblait à de la peur», écrit C.S. Lewis dans Un deuil observé , un livre qui reflétait la mort de sa femme. «Je n'ai pas peur, mais la sensation est comme avoir peur. Le même battement d'estomac, la même agitation, le bâillement. Je continue d'avaler. À d'autres moments, on a l'impression d'être légèrement ivre ou d'avoir une commotion cérébrale. Il y a une sorte de couverture invisible entre le monde et moi. Les fondateurs du village ont tous perdu des membres de leur famille à cause de la violence, et c'est un acte violent - le coup de couteau de Lucius - qui inspire Edward à renoncer à la tradition et à révéler une partie du mensonge à Ivy.
Il y a une désillusion à Le village , et en fait à presque tout le post de Shyamalan - Village travail. Ses premiers films avaient pour eux un air d'espoir - la capacité de Le sixième sens Cole pour guérir les esprits troublés Incassable David Dunne apprend qu'il est un super-héros qui peut sauver le malheureux ancien révérend Graham Hess en trouvant sa foi face à des événements terrifiants en Panneaux . De Le village en avant, cet espoir est parti, remplacé par une aigreur cédant la place à une méchanceté pure et simple - même son hilarant involontairement L'événement est presque impitoyablement méchant et cruel. C’est presque comme s’il y avait un changement radical dans la production créative du cinéaste - peut-être que ses rendements décroissants au box-office et les événements du monde l’ont gâté.
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Mais il y a de l'espoir à l'intérieur Le village . «Nous pouvons avancer vers l’espoir», dit un personnage en apprenant la quête d’Ivy. «Nous ne pouvons pas fuir le chagrin… Le chagrin fait partie de la vie, nous le savons maintenant. Ivy court vers l'espoir, laisse-la courir. Ceci est suivi par le morceau de dialogue le plus puissant du film: lorsqu'un personnage demande à Edward comment il pourrait envoyer sa fille aveugle dans une quête aussi potentiellement dangereuse, il répond calmement: «Elle est plus capable que la plupart des gens dans ce village. Et elle est dirigée par l'amour. Le monde bouge par amour. Il s'agenouille devant lui avec admiration . '
Quel beau sentiment c'est, même si je ne suis pas sûr que ce soit plus vrai. Ce n’est peut-être pas un mensonge. Et peut-être est-il plus réconfortant d'accepter ce mensonge. Le village est le film le plus stimulant de Shyamalan - un film d’un homme qui embrasse généralement la magie et le surnaturel qui dit au public qu’il est seul. Il est facile de comprendre pourquoi cela en a désactivé certains, mais il est maintenant temps de lui donner une autre chance. C’est un beau film mélancolique qui ose se terminer sur une note à la fois négative et pleine d’espoir, une fin difficile à ignorer ou à écarter. C'est un terrain particulièrement dangereux pour un cinéaste comme Shyamalan, mais il l'a fait avec fierté. Le village mérite une réévaluation.
