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Cet article contient Majeur spoilers pour Le chalet . Il contient également une discussion sur l'automutilation.
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Les films d'horreur s'appuient souvent sur la violence physique et la cruauté pour horrifier leur public. C’est juste que nous avons tous des corps et nous avons peur qu’ils ne soient endommagés. Veronika Franz et Severin Fiala Le chalet , cependant, n’est pas particulièrement violent. Ce n’est pas particulièrement sanglant. Il n'y a pas de monstres et presque aucune «peur». Pourtant, il frappe plus fort, évoquant la terreur à un niveau plus profond, que n'importe quel film d'horreur conventionnel de la fin. Cauchemar intime et émotionnel, le film plonge le public dans une soumission stupéfaite, prouvant que la cruauté psychologique peut blesser bien pire que le physique.
Sept minutes après Le chalet , Le personnage d'Alicia Silverstone, Laura, se tire une balle. En tant que moment cinématographique, il est extrêmement efficace. Après une série d’activités à l’écran si discrètes que les esprits du public sont laissés à l’errance, Laura récupère et tire le pistolet avec une nonchalance si rapide que cela ramène le public à l’attention horrifiée. Personnellement, après avoir souvent été confronté à des idées suicidaires, c’est un moment dévastateur. Pendant la centaine de minutes qui ont suivi, j'ai eu l'impression de m'enfoncer physiquement dans la salle de cinéma, mon champ de vision étant un tunnel pointé directement sur l'écran.
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Le suicide de Laura plane désormais sur tous les autres événements. Les circonstances environnantes - son divorce d'avec le mari du journaliste d'investigation Richard (Richard Armitage), la nouvelle relation de Richard avec son sujet de recherche Grace (Riley Keogh) et les répercussions qui en découlent pour les enfants Aiden et Mia (Jaeden Martell et Lia McHugh) - ne se terminent pas par il. Tentant de récupérer, les membres restants de la famille se dirigent vers leur chalet d'hiver isolé, au moment même où Aiden apprend que Grace est la seule survivante traumatisée d'une secte qui s'est terminée par un suicide de masse. Lorsque Richard part pour les affaires, les vacances déjà inconfortables et mouvementées font un bond vers le sud. Les tentatives de Grace pour faire échouer la paix, les enfants organisent une rébellion ouverte et, plus effrayant, tous leurs biens et leur nourriture disparaissent mystérieusement du jour au lendemain.
Avant le générique, Le chalet deviendra presque deux films différents, de moindre importance. L'un est un froid étrange sur la mort, la culpabilité et la hantise de l'autre, un film dans lequel la maladie mentale se manifeste par la «folie» et le meurtre. Ces deux développements se déroulent, mais ils sont élevés et connectés par une torsion plus déchirante que l'un ou l'autre.
Connaître les vulnérabilités émotionnelles de quelqu'un peut permettre une amitié étroite. Cela peut également permettre des brimades vicieuses. Le chalet traite presque exclusivement de ces derniers. Alors que les tensions montent entre Grace et les enfants, elle devient de plus en plus dépendante de ses médicaments, et lorsqu'ils disparaissent avec tout le reste, son anxiété atteint des niveaux critiques. L'apparition de leurs propres nécrologies dans les journaux suggère que le trio est mort dans un incendie pendant qu'ils dormaient, et au moment où Aiden déclare que la loge est un purgatoire sombre et sans fin, Grace le croit absolument. Une fois qu'elle s'enfuit dans la neige et l'illusion, nous apprenons la terrible vérité. Aiden et Mia ont allumé Grace tout le temps, cachant toutes leurs affaires dans un vide sanitaire et exécutant un acte élaboré pour la conduire au désespoir - et, finalement, à l'autodestruction.
C'est l'horreur au centre de Le chalet : deux enfants, pleurant le suicide de leur mère et enragés par le nouveau partenaire de leur père, essayant de rendre visite au sort de leur mère à leur future belle-mère. Cette horreur est bien observée, exécutée de manière experte et complètement écrasante.
La cruauté est pire lorsqu'elle est personnelle, et Le chalet La cruauté de s ’est intensément ainsi. Les recherches d'Aiden sur les traumatismes passés de Grace lui fournissent toutes les munitions dont il a besoin pour exploiter vicieusement ses peurs les plus privées, la blessant là où elle est la plus vulnérable. Il exacerbe intentionnellement l’anxiété de Grace, alors même qu’il dissimule ses médicaments. Sa grande fiction aiguise son passé de culte du suicide, dépeignant une image religieuse du péché et de la punition, détournant la culpabilité de sa survivante et sa propension à l'idéation sociale pour la pousser vers ce que sa propre expérience lui a appris est le pire destin imaginable. Enfin, en nourrissant l'illusion de Grace selon laquelle elle est déjà morte - une dépression qui alimente fréquemment les suicides en réalité - il déclenche à lui seul de terribles souffrances pour tous.
Le grand tour de magie du film est que nous aussi, nous sommes éclairés par notre compréhension et notre attente des tours mêmes que les films jouent sur nous. Presque aussitôt que la ruse des enfants commence au milieu du film, des décennies de films fantômes post-Sixth Sense nous ont entraînés à interpréter leur isolement d'un autre monde comme un signe qu'ils sont tous morts. Quand Aiden produit sa fausse nécrologie, nous levons les yeux au ciel à la torsion incroyablement évidente que nous avons tous vue venir à un kilomètre de là, et nous nous installons pour un rechapage plus glacial des Autres.
Jusqu'au troisième acte du film, les enfants sont nos substituts, travaillant à travers des absurdités surnaturelles vétustes aux côtés d'un intrus qu'ils blâment pour la mort de leur mère. Mais au moment où leur impensable tromperie apparaît sur nous, ils deviennent de solides antagonistes. À la fin du film, Grace a tué Richard, et l'implication est qu'elle tuera les enfants, et elle-même, dans une recréation du suicide culte dont la mémoire est importante. L'histoire appartient maintenant à Grace. Peut-être que ça l'a toujours fait.
Un téléspectateur caritatif décrirait Aiden et sa co-conspiratrice partiellement (mais pas entièrement) naïve Mia comme des enfants dont la blague pratique tourne mal, mais ce téléspectateur aurait tort. Lorsque la situation devient incontrôlable, Aiden tente de s'auto-justifier avec la défense «juste une farce», mais il est clair que ses intentions sous-jacentes étaient toujours de détruire Grace, aussi improbable qu'il pensait sa mort réelle. Même s'il voulait seulement effrayer un peu Grace, le suicide est le point final ultime pour voir jusqu'où vous pouvez pousser une personne. Compte tenu des moyens de mort de sa mère, il le savait absolument. Son fantasme de vengeance enfantine et malveillante - «ne serait-il pas drôle si nous obligions Grace à se suicider comme maman l'a fait» - a des conséquences réelles et mortelles. Il n’ya pas de différence possible entre planter des pensées suicidaires comme une farce et les planter comme une véritable tentative de tuer.
Tout cela fait mal par sa cruauté, mais aussi par sa relatabilité. Les relations abusives sont constamment définies par des méthodes similaires de gaslighting. Sur Internet, le mépris aveugle d’Aiden pour les conséquences est partout, comme le racisme «ironique» qui se transforme en véritable racisme, ou des campagnes de harcèlement fortement recherchées et personnellement ciblées, ou des changeurs encourageant les tireurs scolaires potentiels parce qu’ils pensent que c’est drôle. L'adolescent très en ligne de Jaeden Martell Couteaux sortis fait probablement la même merde qu'Aiden.
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Aiden, et dans une moindre mesure Mia, sont pour mon argent les «méchants» les plus monstrueux du cinéma d'horreur. Ce n’est pas qu’ils soient effrayants, violents ou disgracieux, car ils ne sont pas ces choses-là, ils manipulent simplement leur ennemi avec une précision psychologiquement chirurgicale. Franz et Fiala nous manipulent de la même manière, développant de l’empathie pour le triste sort des enfants avant de nous arracher le tapis. Il existe de nombreux films d’horreur plus effrayants que Le chalet . Mais peu présentent une cruauté aussi forte, personnelle ou déchirante. En me détruisant comme il l'a fait, cela a fait ma liste des meilleurs films que j'ai vus en 2019. Je ne veux plus jamais le revoir.
