Au cours des 50 années qui se sont écoulées depuis que la famille Manson a commis les meurtres brutaux qui ont secoué la nation, la secte et son infâme chef Charles Manson n'ont jamais vraiment quitté la conscience publique. Et cette année, le nombre de films tentant de décrypter le célèbre Manson et son influence dévorante s'est intensifié, allant des films d'horreur choquants aux drames de Quentin Tarantino parsemés de stars affrontant le chef de la secte. Mais qu'en est-il des femmes qui étaient sous l'emprise de Manson?
Charlie dit tente de répondre à cette question, en examinant les horribles meurtres de la famille Manson du point de vue de trois des fidèles les plus fervents de Manson: Leslie Van Houten ( Hannah Murray ), Susan Atkins ( Marianne Rendon ) et Patricia Krenwinkel ( Sauce au bacon ). Mais malgré les trois femmes qui ont donné vie à cette histoire derrière la caméra - Psycho américain «S Marie harro n barreurs tout en collaborant fréquemment avec Harron Guenièvre Turner a écrit le scénario, et Dana Guérin produit - le prétendu regard féminin du film semble partiellement obscurci.
D'après le livre de Karlene Faith, qui, en tant qu'étudiante diplômée, a travaillé sur des séances de thérapie avec les «Manson girls», Charlie dit bascule entre ces sessions alors que les filles sont dans le couloir de la mort, et des flashbacks sur leur temps avec Charlie menant aux meurtres de Gary Hinman le 27 juillet 1969, de l'actrice Sharon Tate et de ses quatre amis le 9 août 1969, et de Leno et Rosemary LaBianca juste une nuit plus tard.
Charlie dit s'ouvre avec Leslie frottant frénétiquement le sang sous la douche avant qu'elle, Patricia, Susan et Tex Watson ( Chase Crawford , malheureusement sous-utilisé) faire du stop avec un conducteur modeste. C'est la première de plusieurs scènes prometteuses qui établissent la peur tacite qui imprègne le film, qu'Harron amplifie intelligemment dans des scènes qui n'impliquent pas Matt Smith «S Charles Manson. C'est la présence imminente et omnisciente de Manson qui rend sa présence si effrayante, surtout lorsque les filles crachent sans réfléchir sa philosophie à Karlene pendant leurs séances. «Charlie dit» devient un sinistre mantra, les vrais barreaux qui emprisonnent les filles plutôt que les physiques qui les séparent du reste du monde.
C'est quand Smith se présente sur scène, électrique, bruyant et incroyablement charismatique, qu'il vole presque la vedette aux filles. Il a été vu pour la première fois à l’écran jouer de la guitare, chemise qui pendait quand Leslie arrive sur l’enceinte, un hippie naïf en quête d’absolution dans cette nouvelle commune. Smith la séduit, il la charme et elle est instantanément amoureuse. Mais même dans les performances magnétiques de Smith, Charlie dit ne peut pas tout à fait comprendre la raison pour laquelle les partisans de Charles Manson l'adorent avec tant d'avidité. Le côté menaçant de la performance de Smith repose en grande partie sur la prescience des terribles actes de Manson - pour la majorité du film, les philosophies «révélatrices» qu'il prêche ressemblent à vos croyances de contre-culture banales. Lorsque Manson parle de la façon dont la société nous tue, ou que l'homme est là pour vous attraper, cela ne peut s'empêcher de se sentir comme Charlie dit a choisi les stéréotypes les plus génériques de la culture hippie avec un chapeau.
Il y a des aperçus de l'influence toxique de Manson au travail, dans les scènes plus calmes où un incident banal se transforme en une démonstration de la dynamique du pouvoir sexuel. Une telle scène horrible a lieu alors que la famille s'assoit pour dîner et que Manson se plaint de la vinaigrette de Susan. Au lieu des excuses sycophantiques habituelles, elle répond avec une barbe grossière, en réponse à laquelle Manson explose soudainement: la frappant et la plaquant au sol dans une démonstration de la domination physique et sexuelle de Manson. Susan cède et assimile plus tard que Manson la frappe avec amour - un résultat consternant du conditionnement par Manson de ses disciples à accepter le désir sexuel comme de l’amour. Mais des scènes comme celle-ci sont rares, comme Charlie dit revient souvent à expliquer l’influence de Manson plutôt qu’à la montrer. Le film ne capture pas tout à fait l’attrait enivrant qu’un film aime Martha Marcy May Marlène - à ce jour, le meilleur film de la famille Manson non explicitement sur la famille Manson - a accompli.
Harron donne un air paternel à l’approche du film aux trois filles Manson, voulant leur donner une voix mais laissant cette voix sortir dans un murmure à peine entendu. Le problème réside dans le protagoniste de facto Leslie, joué par Murray, dont l'inutilité aux yeux écarquillés commence à ressembler davantage à un dispositif d'intrigue qu'à un trait de caractère. Alors que la femme est aux prises avec ses actions dans la famille Manson, mais son agitation intérieure s'enregistre à peine à l'écran - son regard vide ne trahissant aucune des émotions qu'elle devrait ostensiblement avoir. Le film se concentre sur Leslie et sa relation avec Susan et Patricia, mais il n’interroge pas leurs actions ou leurs croyances.
Mais le film présente un cas intéressant pour la zone grise dans laquelle résident Leslie, Susan et Patricia, sans tenter de les définir comme des victimes ou des criminels de sang-froid. Cela vous permet de réfléchir à la possibilité troublante qu'ils soient à la fois victimes d'abus et capables de meurtres horribles - même si le processus par lequel ils sont arrivés là était un peu confus.
/ Classement du film: 6 sur 10
