(Bienvenue à Appel de rôle , où nous examinons deux performances d'un acteur - leur premier rôle déterminant et leur plus récent / dernier - pour avoir une idée de qui ils sont.)
Tu vas penser à Le meurtre qu'elle a écrit en lisant ceci. C'est bon. C’est tout à fait naturel. La grand-mère Columbo a dominé Dame Angela Lansbury Cette personnalité est si forte qu’une certaine génération de téléspectateurs ne peut pas l’imaginer comme autre chose qu’une passionnée de vélo portant un cardigan et que la mort suit comme un chiot. Après plus d'une décennie, la série s'est terminée lorsque Lansbury a atteint l'âge traditionnel de la retraite, mais elle n'a jamais cessé de travailler.
Elle aura 100 ans en 2025. Elle a travaillé pendant 8 décennies. Elle est une force froide de pierre de la nature.
Personne (sauf peut-être Dick Van Dyke) n'a eu ce genre de longévité florissante. Et comme l'arrière-grand-mère de votre amie qui parle de sa jeunesse mal dépensée en tant que marchand d'armes en Amérique du Sud, Lansbury est bien plus que la gentille figure qu'elle est devenue dans la culture populaire. Bien plus que l'ex-enseignant tranquille de la petite ville du Maine qui a résolu 268 meurtres.
Son premier rôle: Nancy Oliver dans Gaslight
Si vous ne l’avez pas vu, vous vous devez de trouver le temps. Non seulement le thriller de George Cukor est une agitation tendue d'abus et de vengeance, mais Ingrid Bergman brûlait dans sa peur et son pouvoir, Joseph Cotten n'était en quelque sorte pas le méchant effrayant, et Lansbury parcourt chaque scène avec un air renfrogné coquin. À 17 ans, Lansbury a fait sa marque aux côtés de poids lourds dans son premier film. Bergman a remporté l'Oscar et Lansbury a remporté une nomination pour son rôle de soutien.
bord de demain vivre mourir répéter
Elle a joué une femme de chambre employée par Gregory Anton (Charles Boyer) - un nouveau mari tourmentant psychologiquement sa femme. Nancy est à la fois un pion dans ce schéma et une figure avec une vie presque complètement hors du cadre de l'histoire. Elle est traitée avec un mépris flatteur par Anton, qui commente son visage et sa silhouette dans le but de contrarier davantage sa femme et de cultiver un sentiment de domination totale sur leur maison.
Lansbury joue contre le cliché pétillant de l'ingénue, semblant froid au personnage de Bergman et poliment réceptif envers Anton. À travers une lentille moderne, il est clair que son émotion principale est l'inconfort - une jeune femme avec une gargouille discrète d'un patron qu'elle apaise pour garder son travail.
Nancy est détachée sans manquer d'émotion. Elle est sévère et loin d’être la tête vide. Elle est bien équilibrée bien qu’elle soit traitée comme un jouet par son patron.
The Persona: jeune star prometteuse
Les critiques de l'époque ont tous remarqué le travail de Lansbury dans le film, la reconnaissant surtout pour sa capacité à simplement traîner avec des interprètes chevronnés comme Bergman. Malgré son âge, elle ne s'est jamais effrayée dans les scènes, se taillant son propre espace sans éclipser ou voler quoi que ce soit. La nomination aux Oscars a cimenté ce statut, tout comme sa série astucieuse de performances solides, quelle que soit la qualité globale du film.
C'est devenu sa signature très tôt: amour critique pour elle, apathie envers ses films.
Dans le monde cinématographique émergeant de la Seconde Guerre mondiale, Lansbury n'avait pas de personnalité ou de signature forte au-delà de l'objectif étroit autorisé aux jeunes actrices de l'époque. Enfermée dans le marasme des joueurs de jour de la MGM, elle a toujours été mal placée dans des films médiocres après son lancement de fusée lors de ses débuts. Elle dira plus tard que , «J'ai continué à vouloir jouer les rôles de Jean Arthur, et [Louis B. Mayer] a continué à me présenter comme une série de chiennes vénales.
Qu'il s'agisse d'une erreur de calcul ou non (il est difficile d'imaginer Lansbury dans les mêmes rôles remplis d'hélium qu'Arthur), ce purgatoire par intérim lui a permis d'éviter plus tard le casting statique comme une douce jeune chose qui se languissait de l'intérêt amoureux du héros.
Cela a également dû être profondément frustrant. Je n’en ai pas trouvé, mais il n’est pas difficile d’imaginer les prises de temps à se demander ce qui est arrivé à la promesse passionnante d’un adolescent nominé aux Oscars relégué à un arrière-plan cool.
Malgré ce manque de personnalité spécifique, ce qui est fascinant et pourtant si évident pour ceux d’entre nous qui ont grandi avec Jessica Fletcher, c’est que Lansbury était autrefois jeune. Ce moment embarrassant d'Eureka pour moi est venu quand j'ai vu Le bouffon de la cour pour la première fois, regarder un Danny Kaye maladroit faire la cour à une belle princesse aux cheveux de lin qui finirait par jouer une théière chantante et devenir le détective amateur préféré de toutes les grand-mères.
Son dernier rôle: Balloon Lady in Le retour de Mary Poppins
Il y a quatre piliers dans la personnalité de Lansbury: l'ingénue compliquée, le gentil résolveur de mystère de Cabot Cove, l'émerveillement doux et maternel de La belle et la Bête , et - lorsque Julie Andrews a lancé sa carrière à l'écran en tant que nounou étrangement fantastique Mary Poppins - le méchant diabolique de Le candidat mandchou . Ces piliers illustrent sa portée phénoménale.
Lansbury dépeint un colporteur de ballons dans la suite de Poppins, faisant essentiellement écho au personnage flottant d'Ed Wynn de l'original comme une diversion âgée avec laquelle les aventuriers peuvent s'engager (et apprendre quelque chose en cours de route). Elle joue le rôle comme si elle avait toujours appartenu à l'univers. En fait, il est facile d’imaginer un univers alternatif où Disney a obtenu les droits du personnage une décennie plus tôt et a fait jouer le rôle-titre à Lansbury. Après tout, elle est énigmatique, douce et une merveilleuse chanteuse aussi.
Loki est-il mort dans la guerre à l'infini
Au lieu de cela, elle a passé les années 1960 à élargir son attrait, basculant dans le giron de Disney au début des années 1970 en jouant dans Boutons de lit et balais .
La Personnelle: Arrière-grand-mère magique
Lansbury a passé ses années octogénaires et nonagénaires à dépeindre des passages excentriques dans des films pour enfants, jouant des personnages comme tante Adelaide dans Nanny McPhee . Cela a été son personnage au cours des trois dernières décennies, après sa retraite effective du rôle américain de Jane Marple qu'elle a perfectionné à la télévision (ainsi que de jouer littéralement Miss Marple au cinéma avant Le meurtre qu'elle a écrit était une chose).
Son interprétation de Miss Potts et de son solo emblématique pendant que Belle et la Bête virevoltent autour du sol de la salle de bal animée par ordinateur a lancé un nouveau chapitre dans la façon dont nous voyons Lansbury. Il serait trop simple de la considérer uniquement comme la grand-mère porteuse de biscuits qui chante et résout des crimes, et son début de carrière confond facilement cette interprétation de son travail. Mais comme elle a parcouru la carte pendant un demi-siècle avant de s'installer dans une image publique chaleureuse, sa niche d'acteur est finalement insaisissable.
Ce qui est remarquable, c’est la façon dont Lansbury a pu cultiver non seulement une longue carrière, mais aussi une carrière fructueuse, marquant les années avec une variété de personnages indélébiles qui, paradoxalement, en sont la version définitive. De la jeune femme brune au traître bestial en passant par le détective de tarte à l'étreinte humaine qui chante tout. Cela rend ses premières années au purgatoire MGM encore plus irritantes. Tant de potentiel gaspillé pendant des années.
Ce qu'elle a accompli en tant qu'interprète sur scène et à l'écran est littéralement sans égal, et j'espère sincèrement qu'elle passera son 100e anniversaire à créer un nouveau personnage en tant que tueur en série bienveillant. Juste pour arrondir les choses. Tu sais qu'elle pourrait le faire.
