Depuis que Peter Finch a pris d'assaut devant les caméras du studio de télévision pour déclarer qu'il est fou comme l'enfer et qu'il ne va plus le supporter, les gens - fictifs ou non - ont une sorte de fascination tordue pour la relation parasite entre la télévision diffusée et ses téléspectateurs. . L'appel macabre de capter l'attention d'un public facilement distrait lors d'une émission en direct avec un message choquant a malheureusement imprégné la réalité de manière déchirante. Mais que se passerait-il si ledit messager ne se trouvait jamais devant la caméra?
C'est la prémisse de Prime Time , un thriller d’otages polonais qui se déroule le soir du Nouvel An 1999 et qui met en vedette Bartosz Bielenia (star de la nomination aux Oscars Corps du Christ ) comme Sébastien, un homme qui prend en otage une chaîne de télévision pour tenter de transmettre un message à tout le pays avant le tournant du millénaire. Mais avant qu'il n'en ait l'occasion, les caméras s'éteignent et la salle de contrôle passe aux publicités, laissant Sebastian avec deux otages et nulle part où livrer son message. Quel est ce message, nous ne le savons pas, et nous ne le découvrirons pas tout au long Prime Time , un thriller délibérément retenu qui suit le chaos qui s'ensuit une fois qu'un homme sans plan précis prend une chaîne de télévision en otage.
Le premier long métrage du réalisateur Jakub Piatek , qui coécrit le scénario avec Lukasz Czapski , Prime Time est un thriller d'otage tendu qui étouffe au point de se sentir sans air. Après la séquence rapide dans laquelle Sebastian prend le studio en otage, tenant un garde de sécurité sous la menace d'une arme et soumettant rapidement l'hôte terrifié ( Mira Kryle ) d'un concours de la Saint-Sylvestre de fin de soirée, Prime Time devient un exercice d'attente. Sebastian et les quelques membres du personnel de la salle de contrôle sont dans une impasse, alors que Sebastian demande à être mis à l'antenne et le producteur assiégé ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) refuse, essayant de son mieux de désamorcer une situation pour laquelle elle n’a pas reçu de formation, avec un personnel qui n’est guère étendu - la plupart des employés de la station étant partis pour les célébrations du Nouvel An. Resté avec seulement deux otages - l'hôte et le garde de sécurité susmentionnés - Sebastian se retrouve coincé dans une cage de sa propre fabrication, arpentant sans cesse le petit studio alors qu'il se bat pour garder le contrôle alors qu'un escadron de police impatiente s'implique dans la situation en constante escalade. .
Prime Time est une formidable vitrine pour Czapski, qui donne une performance live-wire - agitée et susceptible d'exploser à chaque seconde - croisée avec la crudité vulnérable d'un animal blessé. Sebastian est ce qui se rapproche le plus d'un protagoniste dans ce thriller enchevêtré rempli de détectives de police antipathiques et de personnalités de la télévision narcissiques. Ses motivations et le message qu’il veut si désespérément transmettre à la nation ne deviennent jamais clairs, mais il devient clair qu’il est une âme blessée, poussée à ces extrêmes par la banalité de la vie et le spectacle de la télévision. Les yeux naturellement exorbités de Czapski donnent un sentiment d’anxiété perpétuelle, et il a une physicalité nerveuse qui va avec. Mais ce qui est étonnant dans la performance de Czapski, c’est que c’est plus que le stéréotypé «homme déséquilibré avec une arme à feu», mais une prise à plusieurs niveaux qui humanise le preneur d’otages, alors même qu’elle le met au défi pour ses actions extrêmes. Il appelle un homme mystérieux qu'il semble vouloir impressionner, il est poussé aux larmes tremblantes par les paroles brûlantes de son père homophobe, bêtement amené par la police pour tenter de raisonner avec Sebastian. Et il noue une étrange amitié avec ses deux otages, qui expriment autant de sympathie que de répulsion pour l'homme tenant un pistolet sur la tête.
Mais le théâtre de la boîte noire de la puissance de Czapski ne peut prendre Prime Time jusqu'à présent. Se déroulant en grande partie à un seul endroit, Prime Time Le drame tendu des otages commence à se relâcher car il semble que le reste des interprètes ne puisse pas égaler l’énergie de Czapski. Cela est peut-être dû à l’insistance du film à être aussi réticent que possible - une subversion du genre d’action crépitante et de sensations fortes qu’une histoire d’otage détient habituellement. La police est bloquée par les formalités administratives et la procédure, les producteurs de la salle de contrôle sont retenus par la bureaucratie de la chaîne de télévision. Il y a aussi quelques idées sur la paranoïa qui entoure l’an 2000 qui flotte là-dedans, mais ce n’est que trop incertain pour le dire.
Prime Time est un film d'attente sur les appels téléphoniques, sur les approbations, sur l'attente de l'arme à feu, jusqu'à ce que ces nerfs tendus deviennent des nerfs fatigués, à la recherche de la fin de tout. S'il y a un méchant, c'est peut-être le système , et combien sa pression invisible finit par écraser des personnes brisées comme Sebastian. Mais Prime Time n'est pas tout à fait capable de relier ses idées sur les effets néfastes des médias de masse et de la pourriture systémique, et le film finit par se sentir pris au piège dans une situation d'otage de deux heures.
/ Classement du film: 6 sur 10
