John Travolta + Aérobic - Taureau mécanique = Comment cela a-t-il été fait?!?!
Personne n'a l'intention de faire un mauvais film. Mais la vérité est que cela arrive tout le temps. Et à chaque fois, il y a une mésaventure amusante et un récit édifiant qui se cache quelque part dans les coulisses. Voici l’histoire de la fonctionnalité de remise en forme de Jim Bridges de 1985 Parfait . Mais, en même temps, c’est bien plus que cela. C’est une histoire de romances non conventionnelles, de morts prématurées et de la façon dont les bons réalisateurs peuvent, à l’occasion, finir par faire de mauvais films.
How Did This Get Made est un compagnon du podcast Comment cela a-t-il été fait avec Paul Scheer, Jason Mantzoukas et Juin Diane Raphael qui se concentre sur les films si mauvais qu'ils sont incroyables. Cette fonctionnalité régulière est écrite par Blake J. Harris , que vous connaissez peut-être comme l'auteur de le livre Guerres de console , bientôt un film produit par Seth Rogen et Evan Goldberg . Vous pouvez écouter l'édition Perfect du podcast HDTGM ici .
Synopsis: En écrivant un article sur un homme d'affaires devenu trafiquant de drogue, Pierre roulante Le journaliste Adam Lawrence (John Travolta) est fasciné par une autre histoire: comment les clubs de fitness - en particulier The Sports Connection à Los Angeles - deviennent les bars uniques des années 80. Là, Adam rencontre un instructeur d'aérobic (Jamie Lee Curtis) qui semble être le centre parfait de sa pièce. Et elle l'est, sauf que son dégoût pour la presse crée une situation explosive qui est encore plus compliquée lorsqu'une romance s'ensuit et que les problèmes d'intégrité journalistique sont remis en question.
Slogan: John Travolta et Jamie Lee Curtis transpirent ensemble!
Même si Parfait n'est en aucun cas une suite, c'est plutôt la suite d'un film de cinq ans plus tôt: Cowboy urbain . Même réalisateur, mêmes scénaristes et, bien sûr, la même star plus grande que nature. Heck, ils étaient même basés sur des articles du même journaliste. Alors pourquoi l'un a-t-il réussi si dynamiquement alors que l'autre s'est effondré avec un potentiel perdu? Comme pour la plupart des grandes histoires hollywoodiennes, la réponse est beaucoup plus compliquée que cela.
émission de télévision smokey et le bandit
Voici ce qui s’est passé, tel que raconté par ceux qui l’ont fait…
Avec:
- Aaron Latham Écrivain
- Debra Winger Actrice
- Jeff Gourson Éditeur de film
- Jack O'Brien Directeur de Broadway
Prologue:
À l'été 1984, l'écrivain Aaron Latham et l'actrice Jaime Lee Curtis montèrent à bord d'un Lockheed JetStar 731 pour voler de Los Angeles à Mammoth, où la photographie principale sur Perfect devait commencer. Le propriétaire de cet avion, ainsi que son pilote, était la star du film: John Travolta.
Pendant la majeure partie du voyage, le voyage s'est déroulé sans heurts. Travolta semblait aussi habile dans le cockpit que devant la caméra. Au moins jusqu'à ce qu'il soit temps d'atterrir.
Aaron Latham: Ce jour-là, les vents étaient plutôt arrogants et, à un moment donné au milieu de l’atterrissage de John, tout l’avion se met à gronder. Les choses s'effondrent et Jaime et moi nous nous embrassons. J'avais légitimement peur. Je pensais que non seulement c'était la fin du film, mais aussi la fin de tout. Mais finalement, John est capable de faire atterrir la chose - pratiquement sur le côté sur le tarmac - et lorsque l'avion cesse finalement de trembler, il vient vers nous et dit: «Eh bien, comme je le dis toujours: tout atterrissage est un bon atterrissage.»
CUT TO: 6 ans plus tôt…
Partie 1: La ballade du cowboy urbain
Aaron Latham: Comme la plupart des écrivains, j’avais pensé au cinéma. En fait, j’ai rédigé ma thèse - et mon premier livre - sur les expériences de F. Scott Fitzgerald à Hollywood.
Ce livre, Crazy Sundays, est sorti en 1971. Et peut-être en apprenant des exploits malheureux de Fitzgerald à Tinseltown, la vie de Latham ne s'est recoupée avec Hollywood que plusieurs années plus tard. Au lieu de cela, il a déménagé sur la côte est et est devenu un journaliste écrivant pour des médias tels que le Washington Post, le New York Magazine et Esquire.
Aaron Latham: Puis en 1978, mon patron [l'éditeur d'Esquire Clay Felkner] est allé faire un symposium à l'Université Rice. Et en guise d'honoraires, il a demandé une visite de la ville. Alors ce soir-là, les rédacteurs en chef du Texas Monthly l’ont emmené chez Gilly’s [un honky-tonk à Houston]. Ils pensaient que c'était juste un bon bar, mais il pensait que cela ferait une bonne histoire. Alors il m'a appelé à 3 heures du matin et m'a dit de descendre.
Latham est descendu le lendemain et ce qu’il a trouvé chez Gilly valait bien le déplacement. Des taureaux mécaniques, des chapeaux de dix gallons et des centaines de gars et de filles dansent tous en ligne à l'unisson. Ayant lui-même grandi au Texas, Latham a pu identifier cette scène pour ce qu'elle était vraiment: l'évolution de la culture cowboy dans un monde post-disco axé sur l'image. C’était, par-dessus tout, le nouveau samedi soir de l’Amérique.
Latham a capturé tout cela dans un article de couverture d'Esquire intitulé 'The Ballad of the Urban Cowboy: America’s Search for True Grit.' L’article a été publié en septembre 1978 et, peu de temps après, Paramount Pictures a acheté les droits du film sur l’article de Latham.
Aaron Latham: Ils ont tout de suite embauché un producteur, qui était Irving Azoff. Et puis Irving a organisé une réunion au Beverly Hills Hotel entre moi et le réalisateur qu'ils avaient en tête: Jim Bridges.
quand sort le nouveau film d'avatar
James «Jim» Bridges était un gentleman du Sud né en Arkansas qui avait fait ses débuts dans l'entreprise en tant qu'écrivain pour Alfred Hitchcock Presents. En 1970, il écrit et réalise son premier long métrage, The Baby Maker, avec Barbara Hershey. Le film a reçu des critiques médiocres, mais tout doute sur l'avenir de Bridges en tant que réalisateur a été annulé par le succès de ses trois prochains films: The Paper Chase, 30/09/55 et The China Syndrome.
Aaron Latham: Jim et moi nous sommes entendus tout de suite. Nous nous ressemblions beaucoup et je me sentais toujours très à l'aise en sa présence. Nous avons donc installé un bureau sur le terrain de Paramount et avons commencé à travailler ensemble sur le scénario. Notre processus d'écriture était lui d'un côté d'un bureau et moi de l'autre. Face à face - parler, taper - c'est ainsi que nous l'avons fait. Et puis parfois, nous rentrions à la maison avec une scène inachevée et chacun y travaillait cette nuit-là. Puis le lendemain, nous entrions, comparions et découvrions que nous avions écrit le même dialogue. C'était presque effrayant. Mais comme je l'ai dit, nous nous ressemblions beaucoup. Nous avons donc passé un bon moment sur ce script. Et quand nous étions fatigués, nous passions au casting et interviewions certains acteurs car ils avaient déjà commencé à casting avant que nous n'écrivions quoi que ce soit.
Bien qu'ils n'aient pas encore de scénario, Bridges et Latham ont réussi à décrocher l'or.
Aaron Latham: La plus grande star du monde voulait jouer un cow-boy. John Travolta. Fièvre du samedi soir venait de sortir. Graisse venait de sortir. Et cela allait être le numéro trois. Eh bien, dès que nous avons eu Jim Bridges et John Travolta, nous avons eu quelque chose qui avait de bonnes chances d'être fait.
Mais il n'y avait qu'un seul problème. Bien que Travolta était à bord pour jouer le rôle principal, la personne sur laquelle était basé cette tête - Dew Westbrook - n'était pas lui-même d'accord avec le projet.
Aaron Latham: C'était intimidant au début. Parce que je devais retourner à Houston et obtenir des communiqués de ces personnes sur lesquelles j’avais écrit. La plupart d'entre eux étaient tout simplement ravis d'en faire partie. Mais mon héros, nous avions besoin de lui. Et il était en colère contre moi. Il n’a pas aimé la pièce. Quand je lui ai demandé ce qu’il n’aimait pas, il a répondu: «Vous avez dit que j’avais dépensé 10 dollars pour mon chapeau de cow-boy.» C’est ce qu’il a vraiment dépensé, mais je suppose qu’il ne voulait pas que quiconque sache qu’il était un cow-boy bon marché. Maintenant, à ce stade, John Travolta était à bord. Et John Travolta voulait rencontrer Dew Westbrook pour savoir comment le jouer. Alors je l'ai mis en place, pour que Travolta vole dedans, et je me rencontre dans le petit appartement de Dew pour se rencontrer. Et la première chose que Dew lui dit est: «Tu ne peux pas me jouer. Vous êtes dans le New Jersey. Tu n'es pas un cow-boy. » Puis il a ajouté: «:» Si vous jouez ce rôle, vous pourriez obtenir un transtypage. Et le gars qui a joué Superman à la télévision a été classé et il a fini par se suicider. Vous ne pouvez donc pas jouer à moi, car vous êtes susceptible de vous suicider. ' Après que Dew ait dit cela, j'ai pensé que c'était peut-être la fin de notre film.
comment cela est-il devenu des pirates informatiques
Mais malgré le début difficile de leur conversation, Westbrook est finalement revenu.
Aaron Latham: John a juste fait ce qu'il a toujours fait, ce qu'il appelle son «acte de charme». Mais c'était plus qu'un acte. John était vraiment très charmant. Et il était sournoisement perspicace.
Avec tout de nouveau sur la bonne voie, Bridges et Latham pourraient recentrer leurs efforts sur l'écriture, le casting et tout ce qui pourrait aider à donner vie à cet article fatidique d'Esquire.
Debra Winger: Je me souviens exactement où j'étais, la première fois que j'ai lu cet article d'Urban Cowboy. Allongé sur un matelas sur le sol de la maison de mon ami. En lisant l'histoire, j'avais l'impression de vraiment connaître cette fille. je a été cette fille. Et j’ai dit à mon ami: «Bon sang, s’ils faisaient ce film dans un an, je parie que j’aurais une photo. Mais je n’avais même pas d’agent à l’époque. J'étais si vert. Et quand j'ai appris que Sissy Spacek avait été choisie, je me souviens avoir dit à un ami acteur: c'était vraiment censé être le mien! Et il a dit: «Ouais, je sais… et Après-midi de chien était censé être à moi. Mais je le pensais vraiment, vraiment - j'étais censé jouer ce rôle - alors quand j'ai lu que Sissy était tombée hors du projet, c'est à ce moment-là que j'ai conspiré pour me faufiler sur le terrain de Paramount.
Aaron Latham: Debra est une fille intéressante, n'est-ce pas?
Debra : Je me souviens avoir marché jusqu'à la porte de garde. J'avais apporté une enveloppe avec moi et, vous savez, j'ai inventé une longue histoire de malheur sur la façon dont je devais la remettre immédiatement à quelqu'un sur le terrain. Pendant ce temps, je suis habillé comme Sissy et complètement déterminé à rencontrer le directeur de Cowboy urbain . Je découvre où se trouve son bureau, mais quand j'arrive, le secrétaire me dit qu'il est dehors pour déjeuner. Alors je me suis juste assis - assis sur un voûté avec un jean moulant, une grande boucle de ceinture et un t-shirt sans manches - en attendant que James Bridges revienne. Et puis, finalement, il y a eu ces deux gars qui marchaient juste vers moi - un gars avec une longue barbe et des bottes de cow-boy - Aaron - et cet autre gars avec un joli petit ventre de pot - Jim - et ses cheveux sont dressés, il a les siens les mains dans ses poches et il a juste cette expression merveilleusement perplexe sur son visage. 'Qui es-tu?' il dit. Et j'ai juste levé les yeux, plissant les yeux vers le soleil, et j'ai dit: «Eh bien, qui veux-tu que je sois?» Ce n’est que des années plus tard que j’ai réalisé ce que ce moment représentait vraiment. C'était le début d'une histoire qui - contrairement à la plupart des histoires de nos vies, même celles qui nous changent - allait en fait avoir un milieu et une fin.
Il est intéressant de noter que la façon dont Winger ressentait cette réunion fatidique - à la fois sur le moment et après réflexion - n'était pas si différente de la façon dont Latham se sentait ces derniers mois depuis qu'il s'était assis pour la première fois avec Jim Bridges au Beverly Hills Hotel.
Aaron Latham: Je me souviens qu'il m'avait dit, lors de notre première rencontre, qu'il avait obtenu un exemplaire de mon livre Fitzgerald et l'avait lu. Il a dit qu'il allait garder le livre sur sa table de nuit - à côté de son lit - tout le temps que nous travaillons ensemble. Pour lui rappeler d'être gentil avec l'écrivain. Et il l'était, extrêmement.
Partie 2: Jack et Jim, Jim et Jack
Aaron Latham: L'une des grandes choses de la littérature est que deux personnages - au cours de leurs voyages - finissent par changer de place. Vous savez, le riche devient pauvre tandis que le pauvre devient riche. Et ce qui est vraiment intéressant: au fil des changements de lieu, ces personnages se croiseront à un moment donné.
Bien que ce sentiment puisse probablement être utilisé pour décrire la romance décalée qui s'est ensuivie entre Debra Winger et John Travolta, Latham faisait en fait référence ici à la relation à long terme entre Jim Bridges et son partenaire de vie Jack Larson.
Aaron Latham: Comme vous le savez probablement, Jack a joué le journaliste cub [Jimmy Olsen] dans la série télévisée originale Superman. C'était donc un gros problème. Mais Jim - quand il a rencontré Jack pour la première fois - était un acteur inconnu.
quand revient la neige
Cette première rencontre eut lieu en 1957, sur le tournage de Johnny Trouble .
Debra Winger: Ils se chérissaient l’essence de l’autre qui n’était ni masculine ni féminine. Ni réalisateur, ni acteur, ni producteur. Pour certaines personnes, il aurait pu sembler qu'ils formaient un couple improbable, mais ils étaient identiques d'une certaine manière. Juste lié.
Aaron Latham: Ils étaient assez secrets à ce sujet. Au moins Jim l'était, je ne sais pas que Jack l'était. Il y avait quelque chose dans l'une des colonnes de potins à un moment donné qui disait: «Jim Bridges photographiait John Travolta à travers l'objectif de l'amour.» Ou quelque chose comme ça. Et cela a vraiment bouleversé Jim. Il n’a pas pu travailler pendant un jour. Il avait toujours peur que les Cowboys de Gilly découvrent qu’il était gay.
Debra Winger: C'était une époque différente, à l'époque.
Aaron Latham: Que se serait-il passé si les cow-boys l'avaient découvert? Je ne pense pas que quoi que ce soit se serait passé. En fait, je suis sûr que certains d’entre eux étaient homosexuels. Mais Jim était très sensible à ce sujet. De toutes nos années, je ne l'ai jamais entendu dire qu'il était gay.
Debra Winger: Ils m'ont tellement appris de tant de façons différentes. Certainement pour moi, c'était comme: Oh, les hommes peuvent vivre ensemble et s'aimer. C'était aussi simple que ça.
Aaron Latham: Quand ils venaient me rendre visite à Washington et que je leur procurais une chambre d'hôtel, je ne savais pas s'il fallait leur offrir un hôtel ou deux chambres. J'avais donc l'habitude de leur avoir juste deux chambres jusqu'à ce qu'une fois, je décide que je ne leur donnerai qu'une seule pièce. Alors je lui ai une chambre. Et puis un jour, Jack regardait autour de la chambre d'hôtel, en disant: «Où est la clé? Où est la clé? » Et Jim a dit: 'J'ai la clé.' Jack s'est tourné vers moi et a dit: 'J'étais celui qui avait la clé.' Ils s'étaient croisés à un moment donné et avaient changé de place, et cela semblait aller pour eux deux.
Debra Winger: À cette époque, Jack et moi, nous nous hérissions toujours en présence l'un de l'autre.
Parce que nous étions jaloux l'un de l'autre. J'étais jaloux du temps qu'il passait avec Jim et il n'était pas sûr de moi. Je pense que ça lui a fait peur parce que Jim et moi étions totalement amoureux. Mais, bien sûr, il n’avait rien à craindre. Je pense juste que lorsque Jim m'a regardé, il a vu exactement ce qu'il voulait faire. Mon âne dur, mon incapacité à faire des compromis, vous savez, plié sur «la vraie affaire» était exactement ce dont il avait besoin.
Aaron Latham: La première nuit de Cowboy urbain , nous avons fait une scène où John était censé gifler Debra. Nous sommes donc allés encore et encore avec le gars du coordinateur des cascades - comment rater son visage, mais où cela ressemble toujours à une gifle. Mais, vous savez, Debra a toujours voulu que les choses soient réelles. Alors elle va vers John et essaie de le rendre vraiment fou (au lieu de simplement agir comme fou). Elle essaie de le rendre vraiment brut, puis, dans la première prise, il la frappe et lui assomme la dent de devant.
Debra Winger: Oh ouais, c’est toujours la seule casquette que j’ai dans la bouche. C’est l’avant en bas à droite.
Aaron Latham: Vous pourrez le voir plus tard dans les quotidiens. Sa dent traversa la pièce. Quoi qu'il en soit, elle a finalement obtenu ce qu'elle voulait, mais il s'est avéré qu'elle n'en voulait pas tant que ça.
Debra Winger: Juste après que cela se soit produit, je ne voulais le dire à personne. Parce que j'avais peur de me faire virer. Comme, c’est à quel point j’étais innocent. Mais quelque part vers quatre heures du matin, Jim est venu vers moi et m'a demandé: 'ça va?' Il m'a dit plus tard qu'il pensait que j'aurais eu un accident vasculaire cérébral. Mon visage était juste comme suspendu. Et j'ai finalement écarté ma lèvre et j'ai dit: 'Je pense que j'ai perdu ça.' John était tellement horrifié. Il ne savait pas.
Aaron Latham: Debra est issue de toute la tradition de la méthode. Elle voulait vivre le rôle. Comme si elle allait faire du shopping en tant que personnage. Alors, bien sûr, elle voulait que John tombe vraiment amoureux, qu'il ait vraiment une liaison. Mais John n'en aurait rien. Il a une approche différente. Il croit que jouer est un métier, ou peut-être un art. Quoi qu'il en soit, c'est quelque chose que vous faites. Ce n’est pas une méthode. Par exemple, pendant la réalisation du film, tout le monde dans la distribution et l'équipe a en quelque sorte commencé à adopter - pièce par pièce - des vêtements de rodéo à porter. Sauf Travolta. Qui portait toujours ses tennis vertes et ses t-shirts et jamais une seule fois - en dehors du film - il ne portait des vêtements de cow-boy. Mais ce qu'il a fait, c'est qu'il traînait beaucoup avec les cow-boys. Nous avions une sorte de petite compagnie de vrais habitués de Gilly qui sont apparus dans de petits rôles dans le film et John aimait passer du temps avec eux et rentrer à la maison et dîner avec leurs familles. Il ferait donc des recherches. Mais alors que Debra voulait le vivre, il voulait l'observer. Et je suppose qu'il avait une règle avec lui-même qu'il ne sortirait pas avec les gens avec qui il travaillait. Je ne sais pas. Mais dès que nous avons fini de filmer, John a commencé à sortir avec Debra et à ne porter que des vêtements de cow-boy. Je me souviens que Debra m'appelle vraiment excitée un soir. Elle dit: 'Aaron, Aaron, je viens de faire l'amour avec John Travolta sur le capot de sa Rolls Royce dans un parking de restaurant.' Et puis une autre nuit, elle appelle et dit: «John Travolta m'a juste demandé de l'épouser.» Je lui ai demandé 'qu'est-ce que tu as dit?' Et elle dit: 'Je lui ai dit que le film était terminé.'
Urban Cowboy est sorti en juin 1980. Malgré l'ouverture alors que The Empire Strikes Back était encore dans les salles (et provoquait toujours des files d'attente autour du pâté de maisons), Urban Cowboy a été un succès instantané. Il a rapporté plus de 46 millions de dollars, ouvrant la voie à une autre collaboration entre les principaux acteurs du film.
