Kylo et Rey joignent leurs «forces» au ralenti
Après avoir tué Snoke, Kylo Ren utilise la Force pour récupérer le sabre laser qui a coupé son maître en deux. Rey l'attrape dans les airs, se lève, le score de John Williams gonfle et le film glisse au ralenti alors que les deux se tiennent dos à dos et s'unissent pour affronter les gardes prétoriens.
Morris: [Rian] voulait que ce soit un moment épique. Le public pense soudain qu'il y a un jumelage qui s'est produit, et il y a donc cet énorme, triomphant, euphorique, 'Oui, c'est ça!' [Réaction]. Mais c'est finalement faux. Il voulait un spectacle épique. Il voulait démolir la salle du trône.
Yedlin: Quand nous avons tourné cela, nous avons fait beaucoup de travail, évidemment, pour planifier comment l'allumer, tout. Mais même sur le plateau quand ça se passait, j'étais tout aussi étonné de le regarder en tant que fan, car je n'avais pas vu toute la chorégraphie. Je savais à quoi ça ressemblait en tant que description, mais je n’avais pas été là dans toutes les sessions avec Rian avec les gars de combat et tout. Donc, quand nous préparons cette photo et que c'est comme, `` OK, faisons une répétition '', et vous avez tous les cascadeurs là-bas et Rian a cet objectif large sur le viseur et nous sommes juste comme, `` Oh mon Dieu , c'est juste incroyable. »Je serais choqué si Rian avait prévu précisément le truc du ralenti. Je veux dire, il planifie beaucoup. Nous savons à peu près quels sont tous les plans. Je veux dire, il y a quelques exceptions comme une scène de dialogue seulement écrite tardivement ou quelque chose comme ça. Mais vous aimez les détails vraiment fins? Pas nécessairement. Quelque chose dans lequel Rian est vraiment bon et dans lequel je m'efforce d'être bon - je ne sais pas si je suis bon dans ce domaine, mais c'est quelque chose que j'essaie de faire - ne fait pas de fausses précision. Parce que je pense que parfois ce qui se passe, ce sont les gens, j’ai vu que cela se produisait là où, en préparation, les gens recevraient un grain trop fin. Comme s'ils voulaient savoir à quelle distance focale ils vont tourner quelque chose le 50e jour du tournage ... Ce serait comme un auteur disant: 'OK, je sais qu'au 200e paragraphe, je veux avoir sept consonnes dans la première phrase' ou quelque chose. Vous vous dites: «Quoi? Qui? »C’est un grain trop fin. Tu vas faire ça quand tu écris la phrase. Vous êtes en train d’écrire un plan en ce moment. Et je pense que quelque chose comme [le plan au ralenti] le ferait, je ne me souviens pas de celui-là, mais cela semble être une décision plus fine que celle planifiée.
«Reylo» contre la garde prétorienne
Le ralenti s'apaise et un énorme combat commence. Rey lance une des armes de ses adversaires dans les rideaux rouges, et ils prennent feu. Les flammes se sont propagées alors que la bataille faisait rage, et finalement les rideaux se sont complètement consumés, laissant la place à des braises qui tombaient lors de la révélation émotionnelle de la véritable filiation de Rey.
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Heinrichs: Une des choses avec lesquelles nous devions nous accommoder était de découvrir qu'il y avait plusieurs niveaux de choses à considérer. En dehors de notre ensemble, il y avait une couche d'éclairage - et quand je dis «couche», ce sont littéralement plusieurs faisceaux physiques différents qui sont élevés et abaissés sur des moteurs à chaîne électriques mécaniques qui peuvent descendre lorsque vous vous repositionnez et remontez. Il y avait tout l'équipement du coordinateur de cascades, qui est une deuxième couche que nous devions planifier, qui a suspendu Rey dans les airs. Tous ces différents points de sélection devaient être trouvés, et souvent, ils découpaient des éléments d'ensemble que nous devions détacher et supprimer, puis remettre en place. Ensuite, il y a juste une couche d'effets spéciaux qui se produisent et tous leurs besoins spécifiques, avec l'incendie et tous les problèmes de sécurité et de santé qui en découlent. Nous sommes à l'avant-plan de tout cela parce que nous construisons l'environnement physique de l'entreprise, donc toutes ces couches et le fait de devoir faire face à ces problèmes sont les vrais problèmes que nous traitons alors que nous essayons de préparer les choses et maintenu tout au long du tournage.
Morris: Nous avons discuté longuement et longuement avec Chris Corbould et les gars pratiques de ce que vous pouvez faire en toute sécurité sur un plateau en termes de tir. Il s'avère que vous pouvez amener du feu sur une scène, mais c'est raisonnablement limité.
Chris Corbould (Superviseur des effets spéciaux): Ma principale implication était vraiment les effets du feu et le fait de laisser tomber beaucoup de débris enflammés autour d'eux quand ils se sont battus - ce qui semble facile, mais ce n'est pas le cas. [rires] Il faut tout suspendre et ne pas le repérer trop tôt car il brûle et tombe trop tôt, donc c'était assez compliqué et nous avons passé beaucoup de temps à le tester. C’est quelque chose qui doit être très soigneusement coordonné et répété. Vous devez passer plusieurs semaines à tester divers matériaux pour tomber. Une grande partie était CG, évidemment le fond était CG, mais les flammes qui tombaient parmi eux pendant qu'ils se battaient étaient tous du feu pratique… Le signal de Rian était juste comme, 'Nous savons qu'ils ont le combat. Rendons-le aussi intéressant que possible. »
Morris: Au-delà de cela, les atmosphères et tous les effets de fond et les interactions de sabre ont été entièrement réalisés numériquement. C’est juste une belle pièce de travail de sabre très complexe. La grande chose à propos des sabres dans cet environnement est que chaque fois qu'ils touchent le sol, ils traversent cette gouge brûlante, et nous avons dû trouver un moyen de simuler cela. Pour ce faire, nous devions suivre parfaitement tous les sabres pratiques avec des lumières LED, nous avions donc des lumières interactives sur le plateau de tournage.
Corbould: Rian est une personne très pratique. Un peu comme Chris Nolan. Tout ce que nous ferions pratique, il le prendrait. C'était donc à moi d'explorer les voies de ce que nous pouvions réaliser. C’est quelque chose qui me passionne beaucoup, d’obtenir le plus de réalisme possible à l’écran. Parfois, nous utilisons une petite amélioration de la part des spécialistes des effets visuels, ce qui aide, mais je suis convaincu que si vous obtenez quelque chose basé sur la réalité, cela semble beaucoup mieux. Les acteurs ont quelque chose de bien mieux auquel réagir et travailler, alors Rian et moi étions comme des esprits à ce sujet. Il a essayé de nous faire faire tout ce que nous pouvions pratiquement.
Morris: L'autre chose à propos de la salle du trône de Snoke, au début du combat, le sol reflétait la mauvaise image. Donc, non seulement nous avons remplacé les murs brûlants, les rideaux rouges, mais nous avons également dû remplacer les reflets sur le sol. C'était donc une pièce incroyablement détaillée de simulation de rotation et d'effets et la plupart du temps normalement composée.
Yedlin: Je pense que [Rian] était vraiment en train de trouver le cliché absolu et parfait du moment. Et je pense que le meilleur exemple de cela est la scène de combat où, en tant que - ne travaillant même pas sur le film, tout comme un cinéphile - j'aime à quel point c'est, pour moi, une scène de combat si excitante et une façon si excitante de la montrer. … C'était un peu la même chose que quand il préparait juste un plan pour faire un push-in sur un acteur dans une scène de dialogue, en ce sens qu'il avait déjà travaillé sur toutes les choses avec les gars de la chorégraphie du combat, donc le combat serait - nous ne savons pas quel est le combat. Et il tenait simplement le viseur du réalisateur et [trouverait] que c’est la meilleure façon de le filmer. D'une part, ce n'est pas ce genre de 'groupe d'appareil photo tremblant, objectif long, nous allons le couper ensemble plus tard'. C'est tellement conçu et confiant. Mais d'un autre côté, c'est là-dedans et dynamique et il tiendrait juste ce viseur et il irait partout, puis nous l'installerions pendant longtemps ... et l'allumer pour être incroyable.
Morris: C’est juste un film et une action remarquables, et je pense que cela a commencé par les cascades, mais les visuels et les sons sont ce qui l’a fait à la fin.
Morris: Le gros du travail au fur et à mesure que le combat progressait était principalement les effets visuels, et je pense que tout le monde a été époustouflé par les premières versions de quelques-uns des plans que nous avons faits. Les gens ne pouvaient tout simplement pas y croire. Même les gars du son disaient: 'Oh mon Dieu, ça va être la chose la plus spectaculaire!' [Rires] Donc ça va de mieux en mieux. L'action dans la séquence est restée à peu près la même, et la mesure dans laquelle nous avons révélé l'extérieur, nous pouvions simplement la chronométrer parfaitement avec Rian et décider quels plans racontaient quelle partie de l'histoire.
Heinrichs: Je pense que lorsque nous avons discuté de ce qui se passe dans le décor au cours de celui-ci, la couleur rouge forte initiale et la façon dont le rouge évolue au cours de la scène ont tout à voir avec l'action qui s'y déroule. Alors oui, nous avions une couleur visuelle incroyablement frappante qui semble dépasser toute la scène qui, au fur et à mesure que les choses progressent et que les combats s'ensuivent et qui brûlent, révèlent le vide noir au-delà. Cela souligne le visage de cérémonie que Snoke porte pour quiconque se trouve devant lui.
Morris: Le gars qui se fait jeter sur le brochet et qui monte, tout est numérique. Il sort, et Rian voulait que ce soit un peu comme un barboteur d'ordures, crachant toutes les cosses rouges du personnage, le garde rouge. Nous avons réussi à prendre la tête de quelqu'un, ce que je ne savais pas que nous pourrions faire. Il y a évidemment le petit côté mignon - enfin, pas le côté mignon, mais le côté amusant - où Kylo attrape le sabre et souffle le globe oculaire du gars. Tout ce genre de choses que nous savions ce jour-là.
Ducsay: Nous avons fait des allers-retours plusieurs fois pour mettre ensemble des parties de [la scène de combat] [dans le montage] ou pas, mais c'était la seule chose. Nous avons abouti, je pense, à la même structure que celle initialement écrite. Très, très peu de séquences ont été coupées. Et en fait, c'étaient des séquences qui se sont assemblées très, très rapidement et qui sont très, très proches de ce qu'elles étaient au début, de la façon dont elles ont été assemblées.
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Morris: L'un des autres avantages résiduels de ce combat épique est qu'il y a cette merveilleuse confrontation entre Rey et Kylo, où [Rian] a beaucoup parlé de la façon dont il voulait cette belle pluie de braises et d'étincelles, et cette belle texture et sensation derrière toute cette conversation et le moment qu'ils ont ensemble. Cela a été entièrement réalisé dans les effets visuels, et je pense que c’est très réussi. Cela joue très bien dans ce moment poignant entre eux deux avant qu'ils ne déchirent le sabre en deux.
Ducsay: Rian est formidable visuellement et la caméra est toujours au bon endroit et elle est toujours là pour raconter une histoire. C'est la chose à propos de faire des films, c'est une histoire, une histoire, une histoire. Caractère, caractère, caractère, non? Et la caméra le fait aussi. Et où doit se trouver la caméra pour informer le public exactement au bon moment? Si nous sommes derrière Kylo et qu'il le fait, la caméra le trouve au bon moment. C'est vraiment ce qui fait qu'une telle séquence fonctionne si bien. Et bien sûr ces grands personnages.
Morris: Je pense que c’est une merveilleuse pièce de combat au sabre. C’est le meilleur combat au sabre, à mon avis, dans le Guerres des étoiles des films.
Ducsay: [Cette scène est] certainement l'une de mes choses préférées dans le film. C’est vraiment fantastique, non? Je veux dire, le film est vraiment - les vis se resserrent. Ça décolle, n'est-ce pas? C’est vraiment quelque chose. Et j'adore ce qui se passe dans la scène. Parce que là où nous en arrivons avec Kylo et Rey, vous croyez. Et puis les virages qui se produisent, croyez-vous. C'est incroyable. Et en tant que spectateur, je suis tellement excité de voir cela. Si je n'avais rien à voir avec ce film, je deviendrais juste dingue à ce sujet.
