Il serait facile de catégoriser Carnaval Row —La première de la série Amazon Original en huit épisodes le 30 aoûte—Comme la tentative d'Amazon de créer un Jeu des trônes -sque hit pour leur plate-forme de streaming. Cette catégorisation n'est pas exactement erronée - Amazon a clairement investi beaucoup d'argent pour en faire une émission phare pour eux - mais en plaçant Carnaval Row dans ce seau seulement, la série ne rend pas service.
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Oui, la nouvelle série est comme Jeu des trônes en ce qu'il se déroule dans un monde sombre et fantastique plein de conflits géopolitiques et de maux contre nature et oui, comme un certain spectacle HBO, Carnaval Row , avec ses morts graphiques (et ses innombrables gros plans d'entrailles), sa nudité et son langage grossier, ne convient certainement pas aux enfants. Ces similitudes, cependant, sont au mieux superficielles. Les téléspectateurs auront une expérience différente ici, une expérience plus intime qui révèle Carnaval Le monde magiquement effacé de Row à travers un groupe d'individus uniques avec différents niveaux de statut social.
Carnival Row est un monde vaste et sombre et riche qui repose sur les épreuves personnelles de ses personnages
L’accent mis par l’émission sur les activités apparemment inoffensives de la vie quotidienne ne signifie pas pour autant que la portée de Carnaval Row n'est pas expansif - la construction du monde est ici impressionnante, d'autant plus que la série ne dispose pas de volumes de sources originales sur lesquelles s'appuyer. Dans la première saison, nous voyons la république dirigée par l'homme de The Burgue, une version noire magique du Londres victorien, ainsi que le continent fé magique d'Anoun où, dans le royaume de Tirnanoc, un groupe génocidaire appelé The Pact tue le population féerique.
La majeure partie de la première saison, cependant, passe du temps dans The Burgue et se concentre sur deux personnages: le soldat devenu inspecteur Rycroft Philostrate (alias «Philo», alias Orlando Bloom) et la fée Vignette Stonemoss (Cara Delevingne). Les deux commencent le spectacle en tant qu'amoureux croisés par des étoiles qui se retrouvent dans la vie de l'autre dans les rues de Carnival Row, la section de The Burgue où les fae - des créatures magiques allant des fées aux rondelles en passant par les centaures - vivent de leur mieux une ville où les humains les considèrent comme inférieurs et les traitent comme des citoyens de troisième classe.
L'émission ne reste pas seulement avec Philo et Vignette, mais les téléspectateurs passent également du temps avec un grand nombre de personnages de soutien, qui vont du chancelier de The Burgue Absalom Breakspear (Jared Harris) à Tourmaline (Karla Crome), une poète féerique devenue- prostituée. Les expériences et les circonstances des personnages sont tout aussi variées, et bien qu’ils semblent au premier abord si disparates, leurs vies s’enchevêtrent de diverses manières au fil de la saison. Cet entrelacement de la vie de ces personnages et de la riche et sombre tapisserie qu’elle crée est l’une des forces de la première saison. Et bien que certaines des connexions et les points de l'intrigue associés soient un peu plus forcés que d'autres, en particulier dans les deux derniers épisodes, la résolution à la fin de la saison crée suffisamment de clôture (bien qu'avec quelques petits soucis) pour être satisfaisante tout en restant laissant plus que quelques fils lâches qui pourraient être tirés dans de nouveaux scénarios pour la deuxième saison déjà éclairée de la série.
Un monde fantastique avec des connotations du monde réel
Les machinations de tous ces personnages ont le potentiel d'embrouiller et d'enliser l'intrigue (reportez-vous au début de cette revue du nom d'un certain spectacle qui a peut-être succombé à cela), mais la première saison se déroule à un rythme irrésistible, propulsé par le soi-disant Big Bad, le Dark Asher, un être sombre artificiel qui hante les égouts de The Burgue et tue les fae et les humains. L'inspecteur Philo est chargé de traquer le monstre, et le mystère whodunit entourant la créature suffit à inciter les téléspectateurs à cliquer à la hâte pour le prochain épisode à jouer.
Mais The Dark Asher, son amour d'éviscération des gens mis à part, n'est pas le vrai mal de la série Le vrai Big Bad est le sectarisme, comment les gens peuvent déshumaniser ceux qui sont différents, et comment cette «altération» peut conduire à la perte de la dignité de base et les droits. Ce thème général est présent dans les premières minutes de la série où les fées persécutées quittent Tirnanoc pour chercher refuge sur les rives de la Burgue. Le Burgue, cependant, est moins qu'un havre idéal, avec plus d'un petit nombre d'humains ayant des sentiments racistes et / ou xénophobes envers les réfugiés. Ce sentiment traverse toutes les facettes de la vie à The Burgue, depuis les couloirs de Balefire Hall - l'institution du pouvoir politique dans la république - jusqu'aux rues pauvres de The Row. La pertinence des conflits de The Burgue pour le monde réel est étrange, surtout lorsque vous réalisez que la série est basée sur un créateur de scénario de film, Travis Beacham, écrit il y a plus de 15 ans.
Et tandis que Carnaval Row est très clair avec ce message, il sert à construire les personnages, le monde et l'histoire au lieu de s'en distraire. Le monde ici, qui prend vie à travers les personnages avec lesquels nous passons du temps, est riche et qui attirera les téléspectateurs et les fera attendre avec impatience la saison prochaine.
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