DisneyNature poursuit la tradition que Walt Disney a entamée il y a de nombreuses années en produisant des documentaires sur les animaux remplis d'histoires, d'excitation, d'aventure et de plaisir. Leur dernière version, Né en Chine , s'aventure dans la nature sauvage de la Chine pour capturer des moments intimes avec un panda et son petit en pleine croissance, un jeune singe doré qui se sent déplacé par sa petite sœur et une mère léopard des neiges qui lutte pour élever ses deux petits.
Chaque fois que je regarde un film de DisneyNature, je reste assis à me demander comment ils créent ces films. Les sujets ne sont pas aussi prévisibles et sont beaucoup plus difficiles à photographier que les sujets d'un documentaire traditionnel. Les histoires sont-elles conçues avant que les cinéastes ne se lancent dans la nature? Ou un récit est-il construit dans la salle de montage?
Le mois dernier, j'ai parlé avec Né en Chine producteur Roy Conli pour trouver les réponses à ces questions. Conli est également membre du Walt Disney Animation Studios Story Trust et a également produit des films allant de Planète au trésor à Congelé à Grand héros 6 . Comme vous vous en doutez, le processus documentaire sur la nature est fascinant. Saviez-vous qu'il leur a fallu 90 jours pour même obtenir la première photo des petits dans ce film? Nous discutons de cela et plus encore dans notre Né en Chine entrevue.
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Né en Chine Interview: Roy Conli
Peter Sciretta: Je suis vraiment intéressé d'apprendre comment ces films sur la nature de Disney sont réalisés. Parce qu'il me semble que c'est un processus bien différent d'un documentaire normal ...
Roy Conlu: Ouais, eh bien, c’est intéressant parce que c’est le premier dans lequel j’ai été impliqué. Et ce fut un grand voyage. L'idée à ce sujet était que nous voulions explorer la Chine en tant que région. Et contrairement aux autres films jusqu'à présent, nous voulions faire plusieurs animaux. Et puis donc je pense que nous suivons tous les types de règles documentaires du tournage dans le sens où nous n'interagissons pas avec le dévoilement ou le déroulement réel de la nature. Mais nous tenons des journaux massifs. Les cinéastes, qui sont vraiment les héros de ces films, tiennent des journaux massifs sur les comportements et les relations qu’ils voient. Et puis à partir de cela, nous pouvons en quelque sorte déduire ce qu'est le scénario. Donc d'une manière étrange, les animaux nous racontent l'histoire.
Alors, lorsque l'idée de Born In China est venue, avez-vous défini les animaux spécifiques que vous vouliez présenter?
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Nous avons en fait envoyé plusieurs équipages. Nous avons regardé certains animaux qui ne se sont pas retrouvés dans le film.
Oui, il y a des éléments dans le générique qui semblent suggérer certains des…
Ouais, absolument. Vous voyez les crédits. Vous verrez que nous avons suivi des loups. Nous avons suivi les léopards des neiges. Nous avions en fait une équipe filmant des éléphants dans le sud de la Chine. Il y a en fait des éléphants qui vivent dans cette région. Mais au fur et à mesure que ces histoires évoluent, les équipes de tournage vous fournissent des images avec leurs journaux. Et nous, en tant qu'équipe, commençons à créer une histoire et commençons à récolter l'énorme quantité de séquences qui arrivent. Et puis celles-ci sont filmées sur une période d'un an et demi au cours de plusieurs visites.
Et donc, la prochaine fois que vous recevrez le prochain envoi de film, cette histoire peut changer, ou cela ouvrira une nouvelle voie que vous suivrez en quelque sorte. Je pense qu'un excellent exemple de cela est Tao-Tao, l'histoire du singe. Parce qu’à l’origine, comme beaucoup de ces films le font, nous allions suivre la sœur, le bébé et la mère. Et suivez en quelque sorte la première année et demie de la vie d’un bébé.
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Notre directeur de la photographie Paul Stewart a commencé à être absolument fasciné par Tao-Tao, le frère. Et voir comment le frère tombait dans toute la situation du garçon perdu. Ce qui, du point de vue de l'histoire naturelle, est une activité régulière au sein de ces tribus, ces tribus de singes. Mais ensuite, il a suivi ce singe et a vu qu'il essayait de revenir dans la famille. Et c'est devenu une histoire beaucoup plus convaincante que celle de la sœur.
Et cela nous a également donné l'occasion d'élargir la narration parce que si vous avez deux histoires de type de relation mère-fille et mère-bébé, puis cette troisième histoire est devenue une relation frère-sœur qui est vraiment liée, je pense, à un énorme, thématique universelle. Qui ne connaît pas un enfant qui est soudainement visité par un frère plus jeune, puis poussé et se sentant un peu à l'écart. Donc, d'un point de vue de connexion et d'une sorte de perspective familiale, c'était une belle histoire que nous pourrions raconter.
Avec les documentaires, les cinéastes entrent, ils ont réduit les sujets et ils ont une idée de ce qu’ils espèrent voir se passer. Mais les choses changent. Est-ce que cela se produit dans tout cela? Avez-vous une idée d'une histoire et puis elle évolue? Ou est-ce juste comme 'nous allons obtenir les images et nous allons comprendre l'histoire au fur et à mesure'?
Je pense que cela évolue à partir des animaux eux-mêmes. Nous savons certainement qu’il s’agit de comportements. C’est intéressant parce que je les qualifierais de véritables aventures de la vie par opposition à des documentaires. Seulement dans le sens où le récit lui-même est un élément majeur de ce que je pense être le mandat de DisneyNature. Nous voulons éduquer. Nous voulons inspirer. Et nous voulons divertir. Et nous pensons que cet élément de divertissement, que raconter l'histoire qui va captiver le cœur, l'imagination des enfants et des adultes va sensibiliser les gens au monde naturel plus que si c'est plus clinique dans un sens, vous connaître?
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Oui.
Mais je dirais que l'histoire au fur et à mesure que nous la rentrons, nous connaissons les comportements, nous sommes conscients des relations. Mais personne n'a jamais filmé de léopards des neiges auparavant. Il n’y a pas de film de léopards des neiges. Il est donc difficile de raconter une histoire tant que vous n’êtes pas arrivé et que vous ne l’avez pas diffusée à l’écran. Lorsque nous avons découvert que nous pouvions suivre cette famille, cela nous a ouvert de nouvelles portes. Parce que nous avions une idée du comportement du léopard des neiges, mais nous n’avions jamais vu cela ou cela n’avait jamais été documenté auparavant.
Donc Shane Moore est venu en tant que directeur de la photographie et a filmé des grands félins partout dans le monde. Il est en fait du Wyoming. Et il a fait les Rocheuses, et il a fait l’Afrique, et il a fait l’Amérique du Sud. Mais en Chine, l'idée de faire un léopard des neiges était une chose à laquelle il a sauté parce qu'ils sont le chat le plus insaisissable au monde. Non seulement ils sont difficiles à suivre, mais ils sont difficiles à voir même s'ils se trouvent devant vous. Et ils se fondent directement dans la roche. Donc pour lui, le premier objectif qu'il avait en les filmant était de comprendre leur comportement, ce qu'étaient leurs meutes, où ils se rassemblaient, où se trouvaient leurs sentiers de chasse. Et il le fait en faisant une série de ce que nous appelons des pièges photographiques.
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Il avait environ deux douzaines de caméras qui enregistrent des images numériques dans une très sorte de sensation de basse résolution et il les entrevoit afin que, quotidiennement, ils puissent les ramasser, revenir en arrière et examiner ce qui a pu passer à cet endroit particulier. Lorsque vous frappez quelque chose, vous savez que vous l'avez. Et quand il a frappé les petits, et qu'il a vu qu'il y avait des petits dans la région, il était ravi. Malheureusement, il n’a eu une photo de ces petits que 90 jours après le début de son tournage.
Wow. C'est long pour trouver vos personnages.
Oui. Oh, c’est ahurissant. Et nous sommes de retour à Los Angeles et à Bristol et à Pékin où nous avons Phil Chapman et Brian Leith de Brian Leith Productions supervisant les directeurs de la photographie. Et puis Chuan gère tout le processus d'édition. Nous avions des conversations, que nous fassions une course d’insensés ou non. Et merci mon Dieu Shane Moore nous a exhortés, a-t-il dit, je l'ai compris. Je sais ce qui se passe. Et c'est grâce à la persévérance que nous avons obtenu ces images incroyables. Nous avons donc maintenant plus d'images de léopards des neiges et les seules images de léopards des neiges qui existent. Et c'est de là que vient votre histoire, car il n'y avait aucun moyen de dire que nous allions avoir de vrais petits.
